Scribus

Scribus peut vous servir à réaliser des dépliants, des plaquettes, des livres et des magazines, et tout type de document destiné à être imprimé ou à être visualisé sous forme numérique.

Il possède une interface moderne et a toutes les fonctionnalités requises pour vous permettre de réaliser de l'impression professionnelle de qualité, comme la séparation des couleurs, la quadrichromie (CMJN), le support des tons directs, des profils colorimétriques ICC, et de nombreuses possibilités pour la génération de PDF.

Son format natif de document, le .sla, est simple et modifiable facilement. Un document produit dans Scribus est en général exporté au format .pdf une fois terminé, et il est donc transmis dans un format standardisé, fiable et répandu, accepté et reconnu par tous les imprimeurs et les professionnels de l'édition.

Scribus est développé par une communauté de personnes qui sont pour la plupart bénévoles, bien que beaucoup d'entre eux ont un usage professionnel de Scribus et travaillent soit dans le secteur de l'impression, de la création graphique ou de la programmation informatique. Avec vos propres compétences et envies, vous pouvez participer à son développement, pour aider à l'améliorer, rapporter d'éventuels bugs, faire des propositions de fonctions ou d'amélioration, et tout simplement maintenir la communauté active et vivante !

La première version stable de Scribus (1.0) date du 16 juin 2003. Ce manuel traite de la version 1.4, sortie durant l'été 2011. Scribus est désormais un logiciel mature : comme vous le verrez dans les exemples d'utilisation, cela fait maintenant quelques années que des éditeurs et des graphistes lui confient leurs projets d'édition !

Ce manuel est également libre et gratuit, vous pouvez le partager dans les mêmes conditions que Scribus. Vous trouverez plus d'informations à ce propos dans le chapitre À propos de ce livre.

Scribus a trois grandes forces. Il permet de créer, d'organiser et de produire. Le présent livre consacre une section à chacune d'elles. La première force de Scribus est d'offrir à l'utilisateur une très grande liberté d'action. Sur le plan créatif, cette souplesse est un indéniable avantage. En quelques minutes il est possible de tester de multiples variantes graphiques et typographiques. Polices, couleurs, teintes, transparence, effets visuels sur les photographies, paramètres typographiques, position et rotation des éléments, toutes les fonctions de Scribus peuvent être mises en application de façon intuitive et spontanée. Dès que vos choix seront fixés, votre maquette établie, vous pourrez tirer avantage des outils d'organisation du logiciel.

La deuxième force de Scribus est d'offrir à l'utilisateur une panoplie d'outils et de fonctions lui permettant d'organiser au mieux son travail et de gagner du temps lors de l'étape suivante, la production. Les gabarits, les feuilles de styles, l'album, le gestionnaire des repères et le module de scripts permettent d'automatiser les tâches répétitives durant la production ou, dans tous les cas, de les optimiser. Au préalable, il faut prendre le temps d'effectuer les tâches préparatoires, c'est-à-dire paramétrer Scribus en fonction des décisions que vous aurez pris une fois la phase de création accomplie. La production en sera facilitée et qui plus est, la cohérence du document sera mieux garantie. Plutôt que d'effectuer manuellement chaque tâche, autant utiliser les capacités de votre ordinateur : il exécute ce que vous lui demandez sans se fatiguer et sans faire d'erreurs d'inattention.

Il ne restera plus qu'à procéder à la réalisation de votre projet, de mettre en action les outils que vous aurez paramétrés. La facilité à produire des pages, couler et formater votre texte, importer vos photos, disposer vos éléments vous permettra de prendre plaisir à créer des publications attractives. Grâce à la Palette des propriétés et à quelques autres outils et fonctionnalités faciles d'accès, vous pourrez positionner très précisément (au millième de millimètre) les éléments constitutifs de votre mise en page, définir leur aspect et leur contenu. Vous terminerez vos documents en utilisant le puissant module d'export PDF de Scribus afin de transmettre en toute quiétude votre projet à votre imprimeur ou de réaliser des PDF, interactifs ou non pour le web.

La première étape se passe avec l'ordinateur éteint : en effet, un travail de mise en page se termine le plus souvent avec un résultat sur papier, mais il commence aussi par un travail de préparation sur papier.

Pour esquisser votre dépliant, prenez une feuille de papier blanc bureautique (format A4) et pliez-la en trois, de façon à obtenir trois volets. Lors de la mise en page vous allez devoir vous assurer que le dernier feuillet (le rabat, volet le plus à gauche) soit légèrement moins large que les autres afin de pouvoir le plier sous celui tout à droite, qui sert de couverture (par souci de simplicité, dans cette introduction nous allons ignorer cette exigence).

Essayez d'esquisser une image sur le volet de droite et regardez le résultat :

Quelques remarques :

• au début, n'hésitez pas à faire de nombreux brouillons, même avec des bouts de papier pour tester le fonctionnement des plis ;
• travaillez avec un crayon à papier et une gomme : c'est un brouillon, pas une œuvre d'art, ça doit être rapide pour être utile ;
• n'hésitez pas à recommencer à zéro.

Une fois que vous avez compris le fonctionnement des plis, vous pouvez commencer à réfléchir à comment vous allez distribuer le contenu dans les volets.

En règle générale, il est conseillé d'utiliser les trois volets à l'intérieur du dépliant pour le contenu principal   ces volets peuvent être mis en page comme trois pages successives.

Pour les trois autres volets (ceux à l'extérieur), c'est leur position lorsque le dépliant est fermé qui influence le type de contenu qui s'y adapte le mieux :

• le volet de droite est la couverture et va contenir une grande image, un titre et une très brève explication du contenu ;
• le volet du milieu est le verso du dépliant : le plus souvent il sera utilisé pour les informations de contact ;
• le volet de gauche est la première chose que le lecteur voit en ouvrant le dépliant : il devrait contenir un résumé du contenu, ou une information transversale au contenu.

Dans les images ci-dessous vous voyez que nous avons dessiné des cadres pour marquer l'emplacement du texte et des images :

• nous avons dessiné des lignes dans les cadres texte. Vous pouvez aussi y écrire par-dessus le type de contenu que vous souhaitez y placer ;
• les cadres pour les images contiennent une croix ou, dans le cas où nous avons estimé important une esquisse de l'image.

Pour cette visite guidée de Scribus nous vous proposons de créer un dépliant sur Gutenberg et les premiers pas qui ont conduit à la découverte de l'imprimerie. Nous allons utiliser des images et du texte de Wikipédia sous licence Creative Commons, qui peuvent être réutilisés sous certaines conditions.

Lors du démarrage, Scribus va présenter un dialogue pour la création du document. Si vous l'avez déjà fermé, vous pouvez le lancer par le menu [Fichier] > [Nouveau].

Le document que vous allez créer aura les caractéristiques suivantes :

1. La disposition est [Page simple].
2. La taille du document est [A4]…
3. … orienté [à l'italienne].
4. Assurez-vous que l'unité par défaut est les millimètres, sinon référez-vous au point suivant.
5. Créez deux pages, une par côté de la feuille A4.
6. Vous allez choisir une marge de 1 cm de tous les côtés pour vous assurer que vous allez pouvoir imprimer le dépliant sur n'importe quelle imprimante.

Vous pouvez laisser les autres valeurs à leur défaut.

Cliquez sur [OK] pour terminer la création du document.

Voici comment l'interface se présente à vous, la première fois que vous entrez dans Scribus :

C'est une bonne idée d'enregistrer votre fichier de travail maintenant : créez un nouveau dossier de travail « Scribus_Gutenberg » dans vos « Documents » et enregistrez-y le document.

Vous allez utiliser des repères pour vous aider à reproduire les plis dans la mise en page. Dans le menu [Page] lancez-la [Gestion des repères].

Dans le deuxième onglet [Colonne/ligne] vous définissez deux repères verticaux avec un espace entre les colonnes (la gouttière) de 2 cm. La valeur de la gouttière est le double de la marge, de façon à avoir des marges équilibrées dans les volets.

Il vous faudra encore définir que l'origine des colonnes est calculée par rapport aux marges du document et non pas de la page.

Enfin, cliquer sur [Appliquer à toutes les pages] et fermez le gestionnaire des repères.

Enfin, assurez-vous que dans les menus les options [Page] > [Repères magnétiques] et [Affichage] > [Afficher les repères] soient activées.

Dans Scribus, on ne peut pas écrire directement sur la page : il faut tout d'abord créer des cadres qui vont contenir nos textes et tous nos éléments graphiques en général. Ce fonctionnement va nous permettre de disposer librement tous nos objets graphiques dans les pages.

Placez-vous sur la première page, dans le volet de droite et utilisez la loupe que vous trouvez dans la barre d'état pour ajuster la page par rapport à la taille de votre fenêtre. Vous pouvez aussi zoomer et dézoomer en maintenant la touche [Ctrl] enfoncée pendant que vous faites rouler la molette de votre souris vers l'avant et vers l'arrière : c'est beaucoup plus rapide que de changer d'outil !

Pour vous déplacer de droite à gauche et de haut en bas dans l'espace de travail, maintenez enfoncé le clic du milieu de la souris, puis déplacez votre curseur dans la direction souhaitée.

Activez l'outil texte par le menu [Insérer] > [Insérer un cadre de texte] ou par l'icône [Insérer un cadre de texte] à côté de la flèche blanche dans la barre d'outils, et dessinez un cadre de texte sur la page par un cliquer-glisser.

Par un cliquer-glisser sur le petit carré rouge dans le coin inférieur à droite, vous pouvez redimensionner le cadre pour que sa taille soit suffisante pour contenir deux lignes avec le texte « Johannes Gutenberg ».

Après avoir dessiné le cadre de texte, Scribus repasse automatiquement sur l'outil de sélection (la flèche blanche), qui vous permet de vous déplacer et de sélectionner : si vous avez l'impression d'être bloqué dans un outil, vous pouvez toujours revenir à la flèche blanche, soit en la sélectionnant dans la barre d'outils, soit en appuyant sur la touche [Échap] (ou [Esc]).

Double-cliquez sur le cadre, les carrés de redimensionnement disparaissent et vous pouvez taper le nom de Gutenberg dans le cadre :

Le texte est très petit ! Pour en changer la taille, sélectionnez tout le texte (pendant que vous êtes en mode édition [Édition] > [Tout sélectionner]), affichez la palette des propriétés ([Fenêtre] > [Propriétés]), activez l'onglet [Texte] et faites quelques tests avec la police, sa variante et la taille des caractères (le corps).

Si les lignes se superposent un peu, vous pouvez augmenter l'interlignage, autrement dit l'espace entre les lignes. Il est en général d'une valeur 20 % supérieure à celle du corps de texte.

Vous pouvez quitter le mode édition en cliquant sur le fond de la page ou en appuyant sur la touche [Échap] (ou [Esc]), et bien évidemment vous pouvez à tout moment revenir au mode édition avec un double clic sur un des cadres de texte existant.

Vous allez insérer une photo de la statue de Gutenberg dans la couverture. Téléchargez l'image de Wikimedia commons à l'adresse suivante :

Créez un dossier « Images » dans votre dossier « Scribus_Gutenberg » et téléchargez-y la version en résolution maximale de l'image (la plus grande taille).

Activez l'outil image par le menu [Insérer] > [Insérer un cadre d'image] ou par l'icône [Insérer un cadre d'image] dans la barre d'outils et par un cliquer-glisser dessinez un cadre d'image sur la page.

Assurez-vous que le cadre soit sélectionné et chargez la photo de la statue (qui se trouve dans le dossier « Images » de votre dossier de travail) en utilisant la commande [Ficher] > [Importer] > [Importer une image].

Il est probable que l'image reste blanche : pas de panique, ce que vous voyez c'est l'arrière-plan blanc de la photo ! Activez la palette des propriétés ([Fenêtre] > [Propriétés]), activez l'onglet [Image] et activez les options [Mettre l'image aux dimensions du cadre] et [Proportionnel].

Scribus importe en fait l'image dans la résolution définit dans le fichier image. Ne connaissant pas la qualité de reproduction dont vous aurez besoin, Scribus charge l'image dans sa taille en pixel maximale selon sa résolution interne.

Une méthode alternative plus rapide pour cette opération est de faire un clic droit sur le cadre de l'image et de sélectionner [Ajuster l'image au cadre].

Vous pouvez maintenant passer à l'opération suivante : recadrer la photo avec la commande [Objet] > [Adapter le cadre à l'image], disponible également via un clic droit, et la placer sur la gauche du volet :

Par un cliquer-glisser sur le petit carré rouge dans le coin inférieur à droite, vous pouvez redimensionner le cadre pour qu'il « remplisse » la colonne

Comme vous allez l'apprendre dans ce manuel, Scribus n'est pas l'outil le plus adapté pour concevoir vos textes. Aussi, la plupart du temps vous serez chargés de mettre en page des textes écrits par des tiers, ou des textes que vous avez écrits vous-même dans un traitement de texte auparavant.

Pour simuler cette situation utilisez un navigateur web aller à la page Wikipédia sur Gutenberg : http://fr.wikipedia.org/wiki/Johannes_Gutenberg, copiez la section « Formation », ouvrez un éditeur de texte, créez un nouveau fichier et collez le texte copié de Wikipédia. Enregistrez le fichier dans un nouveau dossier « Texte » dans votre dossier de travail.

Créez un cadre texte dans le volet de rabat et agrandissez-le de façon a remplir le volet. Assurez-vous que le cadre est sélectionné et utilisez [Fichier] > [Importer] > [Importer un texte] pour importer le texte que vous venez de télécharger.

Les indications à la section « Écrire du texte » ci-dessus vous seront utiles pour augmenter la taille du titre à partir de la fenêtre [Propriétés]. 

Sur la deuxième page du dépliant, vous allez enfin ajouter un texte qui s'enchaîne sur les trois volets.

Tout d'abord une petite astuce : après avoir activé l'outil texte ([Insérer] > [Insérer un cadre de texte]) vous pouvez garder enfoncée la touche majuscule et cliquez sur la surface de travail : cela va créer un cadre qui remplit la surface délimitée par les repères. Essayez-le avec les trois volets de la deuxième page (si vous n'y arrivez pas, créez les cadres comme nous avons vu précédemment : les repères magnétiques vont vous aider à en définir correctement la taille).

Lors de la mise en page, il vous arrivera de ne pas encore avoir tous les textes. Dans ce cas on peut insérer un faux texte en attendant : sélectionnez le cadre du premier volet, lancez [Insérer] > [Insérer un faux texte] et choisissez l'option [Faux texte standard].

Dans le coin en bas à droite apparaîtra une petite case rouge : elle est l'indicateur que le texte dépasse le cadre. Assurez-vous que le cadre avec le « Lorem Ipsum » soit sélectionné, activez [Objet] > [Lier les cadres de texte] et cliquez sur le deuxième cadre : vous verrez que le texte coule d'un cadre à l'autre. Répétez la tâche en sélectionnant le deuxième cadre, en activant l'outil de liaison et, enfin, en cliquant sur le troisième cadre.

N'oubliez pas, enregistrez souvent votre travail !

Une fois votre page affichée, pensez à découvrir les différents outils de Scribus. Les principaux qui entrent dans la composition d'un document courant sont :

• l'outil de sélection : vous permet de sélectionner et de déplacer un cadre image, texte, filet, etc. ;
• l'outil insérer cadre texte : pour écrire ou importer du texte ;
• l'outil insérer forme : il permet de créer des formes à partir du menu déroulant accessible en pointant sur le bout de flèche juste à droite ;
•  l'outil insérer polygone (mêmes caractéristiques que l'outil formes) ;
• l'outil insérer filet : vous permet de tracer votre filet droit ou oblique ;
• l'outil rotation : il permet de faire la rotation de n'importe quel objet ;
•  l'outil loupe (zoom) : agrandit ou réduit votre zone de travail ;
• l'outil éditeur de texte : vous permet d'écrire dans le cadre d'insertion de texte ;
• les outils lier et délier les cadres de texte : permettent de lier ou délier les cadres de texte.

Ça y est, vous avez réalisé une première mise en page : ce n'est sûrement pas encore parfait, mais c'est un bon début !

Quand vous aurez fini votre premier travail, vous pourrez l'exporter au format PDF pour l'imprimer et diffuser, mais c'est un peu complexe pour l'instant. Beaucoup de lecture vous attend encore pour apprendre toutes les subtilités de la mise en page !

Le Tigre est un magazine généraliste indépendant et sans publicité fondé en 2006, distribué en kiosques et en librairies. Des journalistes, photographes, dessinateurs, écrivains et universitaires participent au Tigre

Le Tigre se distingue par son éclectisme : dans Le Tigre on peut lire de longs reportages d'écrivains, des articles géopolitiques, des pamphlets, des dessins de presse, des portfolios en photo, des critiques de la société de consommation…

Le Tigre est le premier journal en France à être conçu uniquement avec des logiciels libres.

Marcus Holland-Moritz a voyagé deux mois en Nouvelle-Zélande en 2009. De nombreuses photos et des anecdotes ont été rapportées dans ce livre. Il nous parle de son voyage dans ce magnifique ouvrage.

Ce livre a été publié sous licence Creative Common BY-SA-ND. Pour en savoir plus, consultez son site Internet http://zrox.org/nzbook/.

Villes en Eaux Troubles est un film documentaire d'Yves Entenich. La couverture de cette jaquette a été conçue avec Inkscape puis importée sous forme d'image dans Scribus. Le texte a ensuite été coulé et justifié, et un travail de microtypographie a achevé le contrôle des césures et du crénage pour obtenir un gris typographique agréable à l'œil. Les traits de coupe sont présents pour visualiser la surface utile et découper le document au bon format.

Conception : Thibaut Hofer, Creative Commons BY-SA.

Un manuel de Physique et Chimie pour la classe de 6e mis en page par Dan Bourgami Magaouata, et publié par les Éditions du Sahel au Niger.

Livre de calcul 1re année des écoles bilingues en langue Dioula utilisé au Burkina Faso, mis en page par Boureima Kinda et publié par OSEO Editeur/Solidar Suisse. À partir d'un fichier unique et d'une mise en page identique, la fonction des calques proposée par Scribus a permis de décliner ce livre d'exercices en plus de 9 langues africaines, dont le Mooré, le Dioula, le Fulfuldé, le Lyélé, le Gulimancema, le Nuni, le Dagara, le Baraka, et le Lebiri.

Le projet « Wikipédia Bookshelf » récolte et crée du matériel informatif sur Wikipédia et ses projets qui servent à présenter Wikipédia à des nouveaux contributeurs et autres non-wikipédiens.

Wikimédia encourage l'utilisation de Scribus pour la création de ce matériel et les documents les plus récents ont été créés avec Scribus.

OSP (Open Source Publishing) est un collectif de graphistes qui utilise uniquement des logiciels libres. Étroitement lié à la fondation des arts et médias bruxelloise Constant, OSP a pour but de tester les possibilités et réalités de la pratique du design, de l'illustration, de la cartographie et de la typographie en utilisant un panel d'outils libres.

Présentation des formations de l'association ActivDesign et du réseau de formateurs FormationLibre.

4 pages en quadrichromie, imprimées sur papier 300 grammes couché un pli. Conception graphique et réalisation par Cédric Gémy.

Le Guide d'installation de l'apiculteur est édité par l'association ITSAP-Institut de l'abeille, qui a pour objectif de fournir toutes les informations nécessaires, légales, économiques et pratiques aux personnes souhaitant devenir apiculteur. Conception graphique et réalisation Cédric Gémy, 2011

My.monkey est une association de Nancy qui tient une galerie, et qui accompagne ses vernissages d'une playlist musicale diffusée sur CD. L'habillage de la pochette CD, s'appuyant sur le gabarit d'un véritable disque, a été conçu grâce aux [Opérations de tracé booléennes] du menu [Objet] > [Outil de tracé]. Le texte a été posé directement via [Objet] > [Joindre le texte au tracé] sur une spirale créée avec Inkscape, importée dans Scribus puis retravaillée directement dans le logiciel de mise en page.

Conception : my.monkey, Creative Commons BY-SA.

Le Guide sentinelle est édité par l'association des Eaux et Rivières de Bretagne ayant pour but de sensibiliser au respect de l'environnement aquatique et d'offrir des informations sur les recours possibles en cas d'entrave. Livret 52 pages dos carré, Impression en bichromie, et PDF avec formulaire pour le web. Conception et Réalisation graphique par Cédric Gémy, 2011

Une affiche réalisée par la Fondation Makaranta pour le concours « Incitation à la lecture en français et en langue nationale », Prix Makaranta, édition 2011 récompensant les écoles bilingues, qui présenteront les meilleurs textes de lecture à publier, au Niger.

Un dépliant en trois volets et en pli roulé, qui contenait les descriptions, les dates et les lieux des conférences proposées pendant cet événement à Gap, France, en 2009. Scribus a été utilisé pour réaliser tout le dépliant, avec Gimp en complément pour l'illustration de la couverture.

Réalisé en 2009 par Camille Bissexuel (yagraph), CC-BY-SA.

Ce livre d'une centaine de pages sur la construction des yourtes est toujours en cours de réalisation. Le projet a été amorcé en 2008 par Anne Goldenberg, une débutante motivée qui voulait transformer un témoignage porté sur un site web (et placé sous licence libre) en manuel de construction d'une yourte. Mais la jeune autodidacte s'y était prise un peu n'importe comment, faute de discipline (ou de bon manuel sur Scribus à l'époque). Elle profite de cet ouvrage pour reprendre son projet, en organisant bien ses fichiers (voir le chapitre « Organiser Ses Fichiers ») et en suivant les étapes prescrites…

En cours de réalisation donc, Anne Goldenberg espère une publication en 2012, qui sera rendue disponible sur https://wiki.koumbit.net/WikiFarmService sous licence CC-BY-SA.

Écrit en collaboration, ce manuel d'initiation à Scribus a été inspiré par les valeurs du libre. Il est disponible depuis le site de Flossmanuals sous plusieurs formes : livre imprimé, pages web, PDF et ePub, ce dernier format permettant de le consulter facilement sur des appareils portatifs.

Publié sous double licence GPLv2 et Creative Commons Paternité - Partage à l'Identique 3.0 (CC-BY-SA 3.0), ce manuel peut être lu et copié librement.

Par ailleurs, la version électronique de cet ouvrage évoluera encore au fur et à mesure des contributions et des avancées du logiciel. Pour consulter la dernière version actualisée, nous vous invitons à visiter régulièrement le volet francophone de Floss Manuals sur le site http://fr.flossmanuals.net/scribus/introduction/

N'hésitez pas à votre tour à améliorer ce manuel en nous faisant part de vos commentaires dans la liste de diffusion francophone de Floss Manuals. Si vous avez des talents de rédacteur et une bonne connaissance de Scribus, l'envie d'ajouter une remarque ou un détail, inscrivez-vous en tant que contributeur pour proposer la création de nouveaux chapitres ou améliorer les chapitres existants. Vous trouverez en fin d'ouvrage la liste complète des personnes ayant participé jusqu'à ce jour à la corédaction du manuel.

Vous consultez l'édition révisée et augmentée du 19 octobre 2012.

Il sera important de travailler de concert avec les autres intervenants de la chaîne graphique et notamment avec votre imprimeur. Contactez ce dernier à la fin du processus de production est pratique courante et pourtant ! S'il ne fallait donner ici qu'un seul conseil, ce serait de ne pas hésiter un instant à parler dès le départ à celui dont dépendra finalement la qualité de votre travail. Il vous aidera à établir ces fameux paramètres qui deviendront les limites de votre terrain de jeu graphique.

N'hésitez pas à produire une maquette physique de votre publication. Vous produisez un dépliant, allez-y, pliez votre feuille ! Vous aurez une meilleure idée de l'espace disponible pour disposer vos éléments et vous éviterez de vous retrouver dans la fâcheuse situation d'avoir du texte courant coincé sur le bord d'un pli ou carrément dans le pli de la reliure.

La nature de la reliure dépend également du nombre de pages de votre document. Si vous publiez un gros ouvrage, vous serez obligé d'utiliser une reliure à dos carré plutôt que broché.

Le tirage ainsi que l'échéancier de production peuvent influencer le choix du processus d'impression. Pour un court tirage, on préférera probablement l'impression numérique ;  pour un gros tirage, l'offset sera le meilleur choix. Toutefois, l'échéancier peut jouer les trouble-fête ! En effet, le travail de prépresse, l'imposition, les calages et les réglages des machines prennent du temps.

Enfin, d'autres aspects ne doivent pas échapper à votre vigilance, notamment : la nature et la disponibilité du papier sur lequel vous vous proposez d'imprimer votre travail afin de s'assurer du respect de l'aspect final et des échéanciers en cas de rupture de stock ; le poids total d'un exemplaire avec et sans emballage (information indispensable si vous distribuez votre imprimé par la poste).

On le voit, de multiples variables peuvent avoir un impact sur votre projet. Il faut anticiper, car à un certain point dans la réalisation, les retours en arrière deviennent impossibles ou engendrent des coûts importants.

Le monde de l'édition, prise au sens large, produit de nombreux types de documents : courts ou longs monographies ou périodiques, avec ou sans illustration, écrits par divers types d'auteurs professionnels (écrivains, journalistes, etc.) ou non. Tous ces paramètres influent sur la méthode de travail et la façon dont le logiciel sera exploité.

Cela étant, la méthode qui a fait ses preuves, dans l'édition comme dans beaucoup d'autres domaines, est de séparer le « fond » de la « forme », autrement dit, de gérer séparément le contenu informatif d'un document et l'aspect qu'il aura finalement. C'est très utile notamment lorsqu’une collection de livres est rééditée quelques années plus tard dans un autre style graphique que la collection originale. Le texte n'en reste pas moins identique (même s'il peut être mis à jour par la même occasion). Grâce à cette méthode, l'auteur lui-même n'a pas à s'occuper de l'aspect final quand il procède à l'écriture et peut rester concentré sur son texte.

Cette méthode simple, qui peut paraître à première vue une contrainte, donne en fait une grande souplesse lors des différentes étapes de la création d'un document imprimé, dans lesquelles de nombreuses personnes et différents corps de métier interviendront. L'auteur d'un livre peut indiquer par exemple « ceci est un titre », « ceci est un paragraphe », et le graphiste qui mettra en page l'ouvrage pourra choisir tous les styles qu'il trouvera appropriés pour obtenir une belle publication, sans risquer de déformer le propos, sa syntaxe et sa sémantique.

Scribus s'articule autour de cette distinction fondamentale. Nous vous conseillons de prendre donc tout de suite l'habitude de séparer le fond et la forme dans vos projets.

Imaginez un instant que vous travailliez dans un grand journal de presse, qui publie des articles d'actualités dans un quotidien papier et également sur son site Internet. Vous êtes maquettiste pour le quotidien papier, c'est-à-dire que vous êtes chargé de sa mise en page. Vos collègues sont journalistes, photographes, rédacteurs, correcteurs, documentalistes, mais aussi imprimeurs et opérateurs de saisie puisque le quotidien possède ses presses.

Le journal a donc mis en place une chaîne éditoriale, qui définit le parcours d'un texte de sa création à sa livraison,et qui comprend les étapes suivantes: écriture (par un ou plusieurs auteurs), relecture, correction, mise en page, épreuvage, corrections d'épreuvage, impression, façonnage, emballage, livraison. Un même texte va donc être traité en séparant son contenu de sa mise en page, et comportera des aspects différents finalement sur le site Internet et dans le quotidien imprimé, parce qu'il aura suivi deux branches de la chaîne éditoriale.

La chaîne éditoriale est l'ensemble des méthodes, des règles (par exemple le nombre de caractères dans un article) et des procédés technologiques mis en place pour assurer le bon déroulement de toutes ces étapes.

La chaîne graphique s'inscrit dans la chaîne éditoriale et concerne plus directement le maquettiste :  vous devez créer la mise en page en mettant en forme textes et images, vous assurer ensuite que tous les éléments (textes, images) que l'on vous a transmis sont bien intégrés, et enfin préparer votre document afin qu'il soit correctement imprimé.

La chaîne graphique complète comporte en général trois grandes étapes : 

• création : développement du concept, esquisses, mise en forme du projet (maquette), étude de la réalisation, choix des moyens ;
• prépresse : phase de « production », durant laquelle la création est finalisée et tous les problèmes techniques éventuels sont réglés en amont de l'impression, pour assurer la qualité du résultat final ;
• impression : le document est imprimé, a priori en grande quantité, et on vérifie la qualité du résultat final.

En fonction de votre rôle exact, vous participerez plus ou moins à certaines de ces trois étapes, et vous pourrez utiliser Scribus qui y trouve sa place au niveau de la phase de prépresse. Selon les projets, certaines étapes n'ont pas besoin d'être réalisées à chaque fois : par exemple, un quotidien ne change pas son concept graphique chaque jour :  il réutilise le même sur plusieurs années, ce qui lui permet de gagner en temps de production et d'augmenter sa visibilité sur les étalages. Mettre en page ne signifiera donc pas toujours créer un document à partir de zéro.

De cet exemple, retenez que Scribus est un composant de la chaîne graphique, et ne peut vous permettre de réaliser toutes les étapes de la chaîne éditoriale : a priori, avant même de lancer Scribus et de commencer votre mise en page, vous devriez être en possession de tous vos textes définitifs corrigés, ainsi que toutes vos images.

Que vous travailliez seul (vous réalisez l'ensemble de la chaîne éditoriale) ou au sein d'une équipe (dans laquelle votre rôle sera plus encadré), le respect des étapes de la production et le choix des meilleurs outils à chacune d'entre elles vous donnera plus de marge de manœuvre et de facilité dans le travail.

Votre travail dans Scribus va suivre quelques grandes étapes qui seront plus ou moins gourmandes en temps. Prévoyez plusieurs jours de travail pour une mise en page complète, surtout si vous débutez. La durée dépendra bien sûr de la quantité de contenu et de la qualité graphique visée. Plus que la préparation, les finitions demandent une grande attention.

En prenant l'exemple de la mise en page d'un livret de huit pages, que vous créez à partir d'un texte relu et d'images préexistantes, un professionnel facture trois ou quatre jours de travail pour une création, deux pour une exécution. Dans tous les cas, en tant que débutant, prévoyez au moins deux jours supplémentaires.

Les valeurs de temps ci-dessus sont données à titre indicatif, et vont bien sûr varier en fonction de votre projet et de ses spécificités. 

Si vous réalisez un périodique, vous gagnerez beaucoup de temps après le premier numéro, puisque les étapes 2 à 4 seront déjà réalisées (toutes les règles seront définies) et pourront être réutilisées dans les numéros suivants grâce à un modèle de document : c'est tout de même 50% de temps en moins par rapport à la première fois ! 

VI-D-1. Préparation et vérification des sources▲

VI-D-2. Choix du format du document, création des couleurs et choix des polices▲

VI-D-3. Création des Gabarits, repères et albums▲

VI-D-4. Préparation et création des styles de texte▲

VI-D-5. Importation des textes et des images, et application des styles▲

VI-D-6. Positionnements manuels et finitions typographiques▲

VI-D-7. Correction et vérification de la mise en page▲

VI-D-8. Exportation en PDF et réglages finaux pour l'impression▲

Il s'agit de l'ensemble des éléments iconographiques (photos, illustrations, graphiques, etc.) et textuels entrant dans la mise en page d'un document. Nous distinguerons les sources « image » des sources « texte » pour une meilleure explication spécifique pour ces deux types.

Sources iconographiques▲

Sources textuelles▲

Vous allez utiliser de nombreux fichiers (de texte, d'image… ) en préparant vos mises en page, mais tous ne vous offrent pas les mêmes garanties et les mêmes libertés. Certaines demanderont plusieurs adaptations ou corrections. La préparation repose sur trois principes essentiels :

• s'assurer que la source est compatible avec Scribus ;
• s'assurer que la qualité de la source sera suffisante et correspondra à la mise en page ;
• s'assurer de votre confort de travail durant la phase de mise en page.

VII-A-1. Formats de fichiers▲

VII-A-2. Préparation des images▲

VII-A-3. Préparation des textes▲

Pour un document destiné à l'impression, il est courant de respecter des dimensions répondant à des flux de travail éprouvés et s'appuyant sur des normes ISO. Le standard le plus répandu est la déclinaison de formats A, dont le célèbre A4, utilisé notamment dans les imprimantes de bureau.testsetser.

VIII-A-1. Le principe de l'imposition▲

VIII-A-2. Respect de la proportionnelle▲

VIII-A-3. Choisir la bonne taille▲

On distingue deux types d'orientation :

• portrait ou à la française, est la plus répandue. Il s'agit d'une orientation verticale, plus adaptée à la prise en main et aux capacités de l'œil humain, qui se fatigue vite en cas de lignes trop longues. Pour ces raisons, et quelle que soit la taille, elle reste l'orientation la plus couramment utilisée ;
• paysage ou à l'italienne, est moins courante, parce qu'elle respecte moins d'impératifs de lisibilité ou de prise en main, mais peut répondre à des critères créatifs ou de contenu, comme une reliure spécifique.

Les unités de mesure sont importantes, car elles vont servir dans toutes les dimensions et paramètres chiffrés du logiciel : mise en page, marges, dimensions des blocs, corps des caractères, etc.

Par défaut, les mesures sont exprimées points, norme d'origine anglo-saxonne pour le corps de caractère, qui a historiquement servi de base pour de nombreux rapports proportionnels autour du multiple de six. Par exemple, une ligne a une hauteur de douze points, soit un sixième de pouce. Ce ratio permet par exemple de déterminer la portion de la page à attribuer au bloc texte pour qu'il soit proportionnel à la page.

Le système métrique reste cependant la norme internationale de rigueur. Dans Scribus, la conversion entre les points et les millimètres est immédiate et automatique. Vous pouvez donc à n'importe quel moment utiliser l'unité qui vous le mieux. En général, le corps sera spécifié en point, mais vous pouvez avoir envie que le texte fasse 1cm de haut sans connaître l'équivalent. Dans ce cas, notez 1cm dans le champ, et Scribus fera le calcul pour vous. Le confort de travail de ce point de vue est ainsi maximal.

La fenêtre de création de document de Scribus permet, dans les [Options], de définir une [Unité par défaut] qui sera appliquée au document de travail. Si vous oubliez de le spécifier, cette modification peut être faite à tout moment dans [Fichier > Réglage du document > Document]. Si vous souhaitez l'utiliser dans tous vos documents, nous vous conseillons de le définir dans les préférences,[Fichier > Préférences > Document], ce qui évitera tout oubli ultérieur.

Dans cet exemple, les lignes de texte de 12 points mises en avant par la grille typographique sont parfaitement adaptées aux marges du document, exprimées en pouces, et intégrées dans une mise en page proportionnelle, même si à l'origine, les mesures d'un A4 sont elles exprimées en millimètres.

Les réglages de disposition du document renvoient aux notions de taille et d'imposition introduites plus haut. Ce paramètre définit la façon dont le document sera plié, massicoté puis éventuellement relié.

• [Page simple] est à considérer dans le cas de documents dont les pages ne sont pas destinées à être visualisées par deux, comme des affiches, certains flyers, etc., et autres cas particuliers éventuels comme des documents destinés à une lecture écran ;
• [Pages en regard] est le mode le plus répandu, car il permet de gérer le recto-verso, ainsi que le pli central pour les pages en vis-à-vis. Il est donc privilégié pour la très grande majorité des documents imprimés, du magazine à la brochure commerciale.
• [3 volets] et [4 volets] facilitent le découpage de documents en parties identiques. Chaque page créée respectera donc une structure en volets. Il est important d'anticiper en amont le format final du document, car chaque nouveau volet créé pour compléter le premier se verra attribuer la taille A4. Ces dispositions sont en général abandonnées au profit d'une page simple bien organisée.

Des options viennent compléter les réglages de disposition, comme le [Nombre de pages], qu'il est possible de déterminer dès le départ, mais qui pourra être modifié si nécessaire à n'importe quel moment de la mise en page.

L'utilisateur dispose aussi de la possibilité d'appliquer des [Cadres de texte automatiques] à chaque page. Cette option peut se révéler utile si le document à produire contient beaucoup de texte et qu'il est prévu de l'agencer « dans les marges », car le bloc de texte créé s'y contiendra. Autre avantage : les cadres de texte créés de cette façon sont automatiquement liés entre eux. Le bloc est personnalisable en colonnes et largeur de gouttière.

L'utilisation des marges dépend des objectifs de l'utilisateur. Elles peuvent par exemple servir à définir le format utile ou à déterminer le positionnement du texte. Elles agissent comme les repères principaux d'un document et n'ont aucun impact sur le processus d'impression professionnel. Si vous imprimez chez vous, tenez compte des marges techniques de votre imprimante.

Le fond perdu, représente les parties d'éléments de la composition qui sortent de la page. Il s'agit généralement d'images ou de blocs de couleur. L'intérêt d'un fond perdu est de permettre à un utilisateur de donner l'impression, après le massicotage, que l'élément s'arrête juste à l'extrême bord de la page.

VIII-E-1. Mettre en avant l'information▲

VIII-E-2. Créer des marges▲

VIII-E-3. Le fond perdu▲

Une fois le document créé et la mise en page commencée peuvent survenir, comme tout graphiste le sait d'expérience, des modifications ou des adaptations. Lorsque celles-ci portent sur le format, la panique peut facilement gagner les esprits.

Les paramètres entrés à la création d'un document ne sont pas définitifs. Scribus permet de revenir à tout moment sur ces paramètres depuis la fenêtre [Fichier > Réglage du document > Document] pour les futures pages à créer ou [Page > Propriétés de la page ]. Celui-ci est alors modifié en temps réel et appliqué selon le menu choisi.

Si la mise en page a commencé, la modification du format sur des pages existantes, pose la difficulté de la mise à l'échelle des éléments de composition. Toute la mise en page étant basée sur des objets de taille et positions fixes, le contenu ne sera pas adapté au nouveau format et le travail de mise en page sera à refaire. Quelques conseils permettent de rester relativement serein au moment d'ouvrir la fenêtre [Fichier > Réglage du document > Document] :

• effectuez les modifications entre deux documents de même standard, par exemple entre un A4 et un A5. Le rapport de proportionnelle qu'ils entretiennent permet de conserver des proportions identiques ;
• revoyez vos marges, car elles ne seront pas automatiquement recalculées. Essayez de considérer la proportionnelle appliquée au format précédent et de la conserver ;
• ne touchez pas au corps du texte. Celui-ci est généralement indépendant de la taille du document, et à moins d'y perdre vraiment en lisibilité, préservez ses styles, son corps, son interlettrage et autres caractéristiques ;
• pensez à appliquer uniformément les modifications en cochant notamment les options [Toutes les pages du document] et [Tous les gabarits] à la mention [Appliquer les réglages à].

Modifier un format n'est pas impossible, mais demande du temps et de la préparation, car rien ne permet d'automatiser cette tâche et ce qu'elle implique.

Avant de composer sa palette de couleurs, il convient de comprendre comment fonctionnent les modes colorimétriques, lesquels seront adaptés au support de publication et comment optimiser leur utilisation.

IX-A-1. Gamut▲

IX-A-2. Mode RVB▲

IX-A-3. Mode CMJN▲

IX-A-4. Niveaux de gris▲

IX-A-5. Bichromie▲

Quelle provienne d'une charte ou qu'il faille la créer soi-même, la palette de couleurs est une étape indispensable à toute création de document. Composer une telle palette requiert de la méthodologie, car elle déterminera l'ambiance de votre document et sa lisibilité.

IX-B-1. Trier les couleurs▲

IX-B-2. Créer des couleurs▲

IX-B-3. Tons directs▲

IX-B-4. Bien choisir ses couleurs▲

Il existe également une bibliothèque d'objet que l'on utilise beaucoup moins souvent, mais qui existe, la «  Bibliothèque des motifs ». C'est une bonne pratique de préparer vos motifs comme vous préparer vos couleurs si vous souhaitez en utiliser.

IX-C-1. Gérer les motifs▲

IX-C-2. Créer un motif▲

Une police a une seule graisse (par exemple le gras), et un seul style (par exemple Romain ou Oblique), sinon on parle de famille de polices (tous les Helvetica par exemple).

Exemple :

• Gentium est une police de caractère ;
• Gentium corps 12, gras est une fonte, autrement dit une forme de cette police.

La consonance juridique du terme de police, vient de la règle qui définissait la logique d'écriture de l'ensemble des caractères. À l'époque de la typographie en plomb, tous les motifs étaient rassemblés dans une casse typographique (un petit tiroir).

Casses typographiques (tiroirs) et règle servant à disposer les caractères. Source de l'image : Wikimédia Common, par Willi Heidelbach, Creative common by-sa : http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Metal_movable_type.jpg

On parle à tort parfois de « fonte » en référence toujours à la période du plomb, ou par confusion avec le terme anglais « font ». Mais ces deux mots ne veulent pas forcément dire la même chose. À cette époque, le caractère était le dessin particulier d'un alphabet. Une fonte était la manifestation de ce dessin de caractère d'imprimerie en métal fondu. Une police listait le nombre de ces caractères.

Fonte (en métal) du caractère de ligature « fi »(1) de la police Garamond et rendu du caractère imprimé. Source de l'image : Wikimédia Common, par Daniel Ullrich, Creative common by-sa : http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Garamond_type_fi-ligature_2.jpg

Avec l'avènement de l'informatique et de la PAO, les termes de fonte et de polices sont devenus interchangeables. Les lettres étant dès lors conservées sous formes numériques, elles sont manipulées à volonté. On installe alors sur son ordinateur des polices ou des fontes pour composer son texte.

Sans évoquer les classifications historiques (Thibaudeau, Vox), les typographes ou les concepteurs des caractères contemporains s'entendent aujourd'hui à regrouper les polices en grands groupes sur la base des caractéristiques similaires de celles-ci.

Il y a deux critères simples pour bien comprendre cette classification : l'empattement (« Serif » en anglais), et la chasse.

X-B-1. L'empattement▲

X-B-2. La chasse▲

X-B-3. Les grandes familles de polices▲

X-B-4. La graisse▲

X-B-5. L'italique et l'oblique▲

La plupart des fichiers de police que vous trouverez aujourd'hui sont soit au format TrueType, avec l'extension.ttf, soit au format Opentype, avec l'extension .otf. Ce sont des formats standardisés et fiables.

Vous trouverez aussi des polices dans un format plus ancien, le PostScript. On parle dans ces cas-là de polices Type 1 et Type 3, extension .pfm (printer font metrics) et .pfb (printer font binary).

Les polices Adobe Type Manager, extension.atm, ont existé aussi, mais ne sont plus utilisables aujourd'hui.

X-C-1. Installation des polices sur le système▲

X-C-2. Utilisation de polices présentes dans des dossiers personnalisés dans Scribus▲

En PAO, l'utilisation excessive de polices différentes dans la même mise en page peut être vraiment gênante, car la lisibilité de la mise en page en souffre beaucoup, surtout si les polices sont utilisées sans aucune hiérarchie. Cette mauvaise pratique est la conséquence de la présence répandue d'un nombre restreint de polices de base sur nos systèmes d'exploitation : c'est aller vers la facilité de les utiliser directement, sans anticiper la composition.

Nous vous conseillons donc de choisir deux ou trois polices de qualité qui correspondent à votre projet avant de commencer votre mise en page : cela vous évitera des déconvenues (et même des plantages), et offrira de bonnes bases à votre composition, faite d'éléments peu nombreux, mais bien choisis, avec lesquels il sera facile de jouer : par exemple une police pour les grands titres, une police pour les titres intermédiaires et les chapeaux, et une police pour le texte courant vous donnera déjà une bonne palette de possibilités.

Malheureusement, toutes ces polices installées sur nos systèmes d'exploitation ne répondent pas forcément aux exigences de la mise en page professionnelle, car elles ne répondent pas forcément à toutes les spécifications techniques qu'on attend d'une bonne police :

• présence de tous les caractères souhaités pour la langue que l'on va utiliser ;
• encodage : tous les caractères correspondent à ceux attendus lors de la frappe ou de l'importation du texte ;
• fiabilité à la sortie PDF : tous les caractères utilisés sont présents et bien espacés dans le PDF à l'exportation ;
• fiabilité à l'impression : tous les caractères utilisés sont présents et bien espacés une fois le document imprimé.

Scribus nous impose une sélection rigoureuse des polices de bonne qualité technique pour répondre à toutes ces exigences : au départ, quelques tests peuvent être nécessaires si vous n'êtes pas tout à fait sûr des polices que vous souhaitez utiliser.

Ces critères sont encore plus importants dans les langues non latines, car les polices sont en général moins nombreuses, ou encore expérimentales.

Scribus réalise lui-même un test rapide de qualité des polices lorsqu'il démarre, mais bien sûr, rien ne remplacera une vérification par vous-même. Ainsi si une police n'est pas présente dans Scribus alors que vous l'avez bien installée sur votre système, c'est qu'elle a échoué au test rapide, soit parce qu'elle était vraiment de trop mauvaise qualité et qu'il ne faut pas l'utiliser, soit parce que son fichier a été corrompu lors d'une copie, et qu'elle n'est pas utilisable.

Un critère simple de qualité a priori, est que plus une police possède de variantes et de caractères dans de nombreuses langues, moins elle a de chances de comporter des erreurs.

Scribus ne supporte pas encore vraiment les langues non latines, en dehors du cyrillique, mais c'est en cours de développement, et on peut espérer qu'elles seront supportées dans la prochaine version stable.

Choisir deux ou trois bonnes polices dans un panel qui peut en comporter plusieurs milliers si vous avez commencé à rassembler une collection n'est pas une chose facile… Il faut donc utiliser un outil dédié à cela : un gestionnaire de police.

Cet outil vous permettra de voir la liste des polices installées sur votre système, et dans des dossiers personnalisés, mais aussi d'avoir un aperçu de leur rendu, de les classer et les trier, de consulter des métadonnées comme leur licence d'utilisation, mais aussi de désactiver pour tout le système toutes celles dont vous ne vous servez pas, afin de n'activer que celle qui vous seront utile pour votre projet en cours. Avec un gestionnaire de polices, votre système d'exploitation a moins de polices à charger au démarrage et gagne en rapidité et légèreté.

L'explication détaillée sur l'usage d'un gestionnaire de police dépasse le cadre de ce manuel, mais ce sont des outils assez simples à prendre en main quand on a compris à quoi ils servent.

Si vous en cherchez un, nous ne pouvons que vous conseiller Fontmatrix : http://www.fontmatrix.net/, logiciel libre et gratuit qui fonctionne sur Linux, Windows et Mac et qui est très complet.

L'interface de Fontmatrix

Une alternative intéressante sur Linux, plus simple, mais complètement fonctionnelle, est Font manager : http://code.google.com/p/font-manager/

Lorsque vous ouvrez un document Scribus, le logiciel vérifiera si toutes les polices utilisées dans le document sont bel et bien installées sur votre système d'exploitation.

Si ce n'est pas le cas, une fenêtre s'affichera et vous indiquera la ou les polices indisponibles. En face de chacune d'elles, une police de substitution s'affichera. Sélectionnez celle par défaut ou déroulez l'onglet pour choisir dans la liste des polices disponibles celle qui vous conviendrait le mieux.

Comme annoncé plus haut, toutes les polices ne répondent pas aux exigences de la PAO. Quel que soit votre système d'exploitation et les polices dont vous disposez déjà, il est nécessaire d'utiliser des polices de qualité pour atteindre des résultats adéquats.

Voici une petite liste de polices fiables, de qualité, libres et gratuites, pour vous permettre de continuer votre mise en page sans être bloqué parce que vous ne trouvez pas de polices adaptées.

Liberation famille de polices développée par Red Hat comme des polices d'usage courant équivalentes à Arial, Arial Narow, Times New Roman et Courier New. Le fait qu'elles aient été dessinées ensemble leur donne une cohérence commune, ce qui est un atout pour une bonne composition. La famille des polices Liberation contient Liberation Sans, Liberation Sans Narrow, Liberation Serif et Liberation Mono.

Pour les télécharger : https://fedorahosted.org/liberation-fonts/

Licence : GPL v2, avec l'exception pour les polices

Droid  : famille de police développée pour le système Android, contenant Droid Serif, Droid Sans, Droid Sans Mono. Comme pour Liberation, le fait qu'elles aient été dessinées ensemble leur donne une bonne cohérence.

Pour les télécharger : http://www.droidfonts.com/

Licence : Apache Licence, v2

Gentium : belle famille de police dessinée par Victor Gaultney, qui a des points communs avec la classique Garamond. La famille de Gentium contient Gentium, Gentium Alternative, Gentium Basic, Gentium Book Basic, Gentium Plus, Gentium Plus Compact

Pour les télécharger : http://scripts.sil.org/cms/scripts/page.php?site_id=nrsi&id=gentium&_sc=1

Licence : SIL Open Font License (OFL)

DejaVu : famille de police basée sur Bitstream Vera, dont une des particularités est d'avoir un bon rendu sur un écran même si elle a un aspect brut, et qui a la grande qualité de proposer une très large gamme de caractères. S'il vous manque un caractère spécial, vous le trouverez en le cherchant dans DejaVu. La famille DejaVu comporte DejaVu Sans, DejaVu Sans Mono, DejaVu Serif

Pour les télécharger : http://dejavu-fonts.org/wiki/Main_Page

Licence : licence permissive spécifique, disponible à l'adresse http://dejavu-fonts.org/wiki/License

Cantarell : Police Sans serif moderne et complète dessinée par Dave Crossland, avec des variantes Bold et Oblique

Nous pouvons vous indiquer trois sources fiables sur Internet :

Open Font Library :  http://openfontlibrary.org/ 

Google Web Font : http://www.google.com/fonts/

Font Squirrel : http://www.fontsquirrel.com/

Bien sûr, vérifiez toujours les licences des polices que vous téléchargez, pour savoir sous quelles conditions vous pouvez les utiliser et/ou les modifier.

À la différence des logiciels de traitement de texte, dans Scribus et la PAO en général, les fichiers images qui font partie de la mise en page ne sont en fait que des liens vers ces images. Scribus ne stocke pas les images — à l'exception des éléments vectoriels importés qui deviennent dès lors des objets de Scribus (voir le chapitre consacré aux images pour plus de détails). On comprend mieux pourquoi il importe de rassembler ces images au sein d'un même dossier.

Un dossier réservé aux épreuves PDF vous sera utile pour le suivi et le contrôle de la qualité. N'oubliez pas de numéroter vos épreuves.

Un moyen facile de régler une fois pour toutes, le cas de l'organisation de ce fameux dossier général est d'en constituer un complet avec ses sous-dossiers — tous sans contenu — et de copier intégralement le tout au moment de démarrer un nouveau projet. Vous n'avez qu'à renommer le dossier principal et le tour est joué. Une fois que vous commencez à lier des images à votre fichier Scribus (.sla), ne changez plus la place de votre dossier ni l'organisation de son architecture interne. Les chemins d'accès aux images ne doivent plus bouger.

  Organisation du dossier de base  -  Exemple d'organisation de fichiers pour un projet sur les Yourtes

Le gabarit peut-être considéré comme un « arrière-plan » applicable aux pages des documents. Typiquement, il contient des éléments graphiques, le titre du document ou le numéro de page.

XII-A-1. La fenêtre [Plan du document]▲

XII-A-2. La fenêtre [Organiser les pages]▲

XII-A-3. Créer des gabarits▲

XII-A-4. Réutiliser les gabarits▲

Les repères sont un des éléments fondamentaux des gabarits et facilitent grandement le placement du contenu par le maquettiste. Ce sont des lignes invisibles à l'impression qui vous aident à ordonner vos éléments de mise en page et à homogénéiser vos documents. Reporter des repères sur plusieurs documents s'appuyant sur une charte graphique commune contribue à préserver leur unité.

XII-B-1. Mise en page en grille ou en colonne▲

XII-B-2. Ajouter des repères▲

XII-B-3. Gestion des repères▲

XII-B-4. Définir des colonnes et des grilles avec les repères▲

XII-B-5. Affichage des repères▲

Les albums sont des bibliothèques qui regroupent des éléments que l'on souhaite utiliser plusieurs fois sans avoir à les importer ou créer à nouveau. La fenêtre de gestion des albums est accessible via [Fenêtres > Album]. Elle présente par défaut un album nommé Principal et un autre Objet copiés.

XII-C-1. Fonctionnement de l'album▲

XII-C-2. Gérer les albums▲

Comme vous l'avez découvert dans le chapitre « Prise en main », tout le contenu de votre document va être placé dans des cadres, que vous connaissez peut-être aussi sous le nom de « blocs » dans d'autres programmes.

Ces cadres sont des conteneurs génériques : ils peuvent contenir n'importe quel type de contenu que Scribus supporte, et on peut toujours convertir un cadre d'un type en un cadre d'un autre type à la condition d'en perdre le contenu : clic droit sur le cadre sélectionné (ou menu [Objet]) > [Convertir en] > Type de cadre.

Pour le détail des opérations à réaliser pour chaque type de contenu (texte et image surtout), vous pouvez vous référer au chapitre « Importer texte et image » dans la section « Produire ».

Une bonne manière de commencer votre composition est donc de disposer des cadres vides dans votre document : ils seront magnétisés à vos repères, et vous aurez ainsi mis en place une trame vide de votre future mise en page, où l'emplacement des textes, des images, des fonds colorés, des formes géométriques, des tableaux, etc. sera défini.

Pour magnétiser les repères de votre document, allez dans le menu [Page] et cochez ensuite [Repères magnétiques].

XIII-A-1. Couleurs, motifs et dégradés dans les cadres▲

Toujours sans avoir importé aucun contenu, vous pouvez commencer à jouer avec la disposition des cadres, et leur taille : par exemple si vous avez une mise en page en 4 colonnes, disposer une image sur 3 colonnes en fera un élément important de votre composition.

Il n'y a pas de règles définitives en mise en page, au sens où elles sont faites pour être détournées, mais certaines choses sont à garder en tête :

• choisissez deux ou trois éléments de base (deux ou trois couleurs de référence par exemple), et construisez à partir de ceux-là, plutôt que d'en avoir trop (on appelle ça une « mise en page pizza » !) : votre palette de possibilité est déjà très grande avec ce nombre restreint d'éléments ;
• hiérarchisez l'information : au premier coup d'œil, voire en plissant les yeux, on doit distinguer les titres du texte courant, les éléments principaux des éléments secondaires, et la hiérarchie doit rester claire, en peu de niveaux (pas plus de trois si possible) ;
• dans les langues latines, on lit du coin supérieur à gauche au coin inférieur à droite, en Z. Cette habitude influence donc notre lecture de tous les documents, et les éléments placés en haut à gauche vont donc être lus en premier et les éléments en bas à droite en dernier. Prendre le contrepoint de cette règle introduit une autre façon de hiérarchiser l'information, qui peut être complémentaire ou contradictoire avec la hiérarchie du texte ;
• la typographie est l'élément central de votre composition : il ne peut y avoir de bonne mise en page sans un texte bien coulé ;
• utilisez l'espace, et aérez votre composition : cela facilitera la lecture et mettra en valeur vos éléments graphiques et typographiques. Les espaces autour des cadres, appelés blancs tournants, sont des éléments essentiels à une bonne composition, presque aussi importants que la typographie. Si vous souhaitez renforcer une séparation entre deux zones, pensez aux filets (lignes et traits) ;
• jouez sur les contrastes ou les palettes de tons (camaïeux) : grand et petit, ombre et lumière, Serif et Sans serif, pleins et vides, proximité et distance, équilibre et déséquilibre, couleur et gris… Sachez créer des ruptures exceptionnelles dans la belle cohérence de vos colonnes, pour mettre l'emphase sur un élément en particulier ;
• restez simple, et privilégiez la lisibilité et la cohérence à l'effet : les motifs, les dégradés existent, mais ils resteront des éléments de détails, pour ne pas alourdir la composition et gêner la visibilité des éléments principaux.

Vous avez maintenant une trame a priori pertinente, que vous allez constamment améliorer au fur et à mesure que vous créez, importez, placez et réglez tous vos éléments. Mais il y a encore un élément important à connaître pour faire fonctionner votre composition : le chaînage, qui définit le flux du texte dans le document.

Si le texte est plus long que ce que le cadre ne peut accepter, Scribus ne créera pas de lui-même un nouveau cadre ou une nouvelle page.

C'est l'outil [Lier les cadres de texte], présent dans la barre d'outils, qui vous permet de réaliser le chaînage.

Scribus affiche un petit carré en bas à droite du cadre pour rendre visible le problème, mais il appartient à l'utilisateur de définir ce que doit devenir ce texte. La pratique usuelle consiste à prolonger le texte dans le cadre suivant, sur la même page ou sur une autre.

1. Créez un autre cadre.
2. Retournez dans le cadre qui contient le texte.
3. Activez l'outil Liaison (Lier les cadres de texte) puis allez cliquer sur le nouveau cadre. Le texte doit se poursuivre de l'un à l'autre.
4. Vous pouvez répéter la liaison sur d'autres cadres jusqu'à ce que tout le texte soit visible.
5. En cas d'erreur l'action suivante permet de délier les cadres. Cliquez simplement sur un cadre avec cet autre outil pour vider le cadre de son texte celui-ci étant reporté dans le cadre précédent même s'il n'est pas visible.

Si vous voulez voir le flux du texte, Scribus peut vous le montrer sous forme de flèches : pour cela, allez dans le menu [Affichage], et cochez [Afficher les liens entre cadres].

Si vous voulez tester le flux du texte avant d'importer votre texte définitif, vous pouvez utiliser du faux texte, ce qui vous permettra de remplir des pages temporairement afin d'en calibrer le contenu, et d'avoir un premier aperçu du rendu typographique.

Le faux texte le plus connu est le « Lorem Ipsum » : Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Sed non risus. Suspendisse lectus tortor, dignissim sit amet, adipiscing nec, ultricies sed, dolor. Cras elementum ultrices diam. Maecenas ligula massa, varius a, semper congue, euismod non, mi… Il s'agit de faux latin, qui ne veut rien dire.

Pour insérer un faux texte, sélectionnez un cadre de texte, puis rendez-vous dans le menu [Insérer], et sélectionnez [Insérez un faux texte]. Une boite de dialogue apparaît, et vous propose d'insérer un faux texte de la longueur que vous souhaitez dans la langue de votre choix : choisissez a priori un faux texte dans la langue du document, vous aurez un meilleur aperçu du futur gris typographique.

Le gris typographique est l'impression produite sur l'œil par la vision générale d'un texte ; on parle aussi de couleur du texte. Il ne s'agit pas de sa couleur au sens de la teinte des pigments colorant les caractères, mais au sens de la densité moyenne du gris, résultat optique de la juxtaposition de multiples caractères noirs sur fond blanc (le concept s'étend bien sûr à d'autres couleurs que le noir).

Comme nous l'avons expliqué précédemment, c'est un élément déterminant de la composition en mise en page. Le gris typographique conditionne la première impression qu'un lecteur a d'un texte et surtout l'aisance avec laquelle ce lecteur pourra le lire ; il se doit donc d'être en accord avec les règles typographiques.

Les différents facteurs qui influencent le gris typographique et son homogénéité sont la police, le corps, l'interlignage, la graisse, la casse, la chasse, la justification et l'approche. L'homogénéité du gris d'un bloc de texte est souvent appréciée en plissant les yeux pour « flouter » le texte et mieux percevoir les variations. S'il y a trop de taches sombres ou trop de taches claires dans l'image créée, c'est que le gris n'est pas harmonieux.

Nous reviendrons sur tous les détails de la typographie dans le chapitre « Typographie » de la section « Produire ».

L'image ci-dessous montre le même texte composé en Liberation Sans 11 pts avec successivement un interlignage de 3, 6, 9, 12 et 15 pts. On passe du noir au gris par un exemple-choc ! Les paramètres sur lesquels on peut agir pour régler le gris typographique sont plus nombreux que le seul interlignage, mais l'exemple est éloquent !

Un dernier point important pour bien gérer votre composition est de savoir comment disposer les éléments les uns par rapport aux autres dans la pile des objets : en effet certains objets passe devant ou derrière d'autres objets, sur un l'axe de notre regard (appelé axe Z, car c'est une propriété de positionnement supplémentaire en plus de l'abscisse X et de l'ordonnée Y).

Scribus l'appelle la « disposition » : on peut y accéder en faisant un clic droit sur un cadre que l'on a sélectionné, puis en allant sur [Disposition] et en choisissant le déplacement que l'on souhaite effectué. On peut ainsi choisir de déplacer le cadre d'un cran vers le haut ou le bas, ou de le mettre au plus haut ou au plus bas. On peut également accéder au réglage de la disposition dans la fenêtre [Propriétés] > [X,Y,Z].

Ainsi, tous les cadres dans notre document ont une position dans l'axe Z, et les nouveaux cadres se placent au plus haut.

Pour aller plus loin avec la disposition des objets, on peut utiliser les calques, qui permettent de créer des étages personnalisés dans la pile : appelez la fenêtre des Calques par le menu [Fenêtres] > [Calques].

Par défaut il y a un seul calque appelé « Fond de page ». Vous pouvez créer de nouveaux calques en cliquant sur [+], puis déplacer des cadres vers un nouveau calque en faisant un clic droit sur un cadre que l'on a sélectionné, puis en allant sur [Mettre sur le calque] et en choisissant le calque de destination.

Si vous utilisez des calques, prenez l'habitude de bien les nommer, pour que leur nom reste pertinent.

Vous pouvez maintenant cacher, rendre imprimable, verrouiller, activer l'habillage ou passez en mode contour pour tous les objets présents sur le calque en même temps : cela permet de vous organiser facilement. Attention, les calques s'appliquent sur l'ensemble du document, pas sur une page seulement.

Enfin, vous pouvez régler l'opacité du calque, elle affectera tous les objets du calque globalement, ainsi que le mode de fusion de façon similaire.

Le mode de fusion permet de créer un effet de mélange du calque en question avec le(s) calque(s) précédent(s), via un calcul qui joue par multiplication, division, addition ou soustraction sur les variables en rapport avec la teinte, la saturation ou la luminosité des couleurs. Le résultat est donc un mélange visuel (appelé fusion ou fondu) de couleur entre les calques. Un mode de fusion ne joue pas sur la transparence de l'objet. Son intérêt par rapport à d'autres types d'effet, c'est qu'il est temporaire, facilement activable ou désactivable, et qu'il permet de réaliser des incrustations d'images dans d'autres rapidement.

Vous avez maintenant toutes les clés pour réaliser une bonne composition : après l'avoir préparée, vous pouvez passer à une autre phase très importante, préparer vos styles de texte !

En effet, créer des styles ne prend pas plus que quelques secondes. En fait, au lieu de définir l'aspect à l'aide de la fenêtre [Propriétés], il suffira de définir les mêmes propriétés dans la fenêtre [Éditeur de styles], accessible à partir du menu [Édition > Styles].

Conseil : commencez à créer vos styles dès le début de votre travail de mise en page. Si vous ne savez pas exactement quel sera l'aspect de vos textes, vous aurez loisir de les modifier par la suite. Commencez par y mettre des propriétés évidentes visuellement pour bien mettre en valeur la structure du document, la finalisation de l'aspect pourra même découler de là en regardant d'un seul coup les pages se construire au fur et à mesure des changements opérés dans les styles définis.

La fenêtre [Éditeur de styles] est composée de deux parties principales :

• à gauche, le gestionnaire et la liste des styles classés par catégories d'application : styles de paragraphe, styles de caractères et styles de filet ;
• à droite, la liste des propriétés applicables au style sélectionné selon sa catégorie.

Pour créer un style, quelle qu'en soit la catégorie, il suffit de passer par quelques étapes simples :

1. Affichez l'[Éditeur de styles] avec le menu [Édition > Styles].
2. Cliquez sur le bouton nouveau en bas de la fenêtre et choisissez la catégorie qui vous intéresse OU cliquez avec le bouton droit sur le titre d'une catégorie dans la liste et choisissez l'entrée de menu [Nouveau] correspondant à cette catégorie.
3. La fenêtre s'agrandit alors sur la droite pour afficher les propriétés graphiques propres à cette catégorie et qui peuvent être utilisées pour définir l'aspect des éléments.
4. La première chose à modifier est le [Nom] du style qui doit être unique dans le document. Si le nom écrit est déjà utilisé, Scribus vous demande de bien vouloir en choisir un nouveau. Nous vous conseillons de choisir des titres faisant référence à la structure sémantique du texte : Titre plutôt que GrosRouge, ou Citation plutôt que Italique par exemple. Cela permet d'éviter des confusions si l'aspect doit être changé.

Styles de caractères▲

Styles de paragraphes▲

Styles de filet▲

Une fois les styles définis, ils vont apparaître à divers endroits de l'interface de Scribus de manière à pouvoir les appliquer sur les éléments textuels ou les cadres.

La fenêtre [Propriétés] reste l'emplacement central à partir duquel vous aurez accès aux styles définis.

XIV-A-1. Styles de paragraphes et caractères▲

XIV-A-2. Styles de filet▲

Les styles qui ont été créés à un moment de la mise en page sont modifiables à n'importe quel moment.

1. Retournez dans l'éditeur de styles [Édition > Styles].
2. Sélectionnez le style à changer dans la liste.
3. Effectuez les changements nécessaires dans les propriétés du style.
4. Cliquez sur le bouton [Appliquer]. Les changements sont visibles immédiatement dans la mise en page.

Lors de la modification d'un style, tous les éléments auxquels le style était appliqué sont automatiquement mis à jour. Cela inclut :

• les textes et filets selon, en prenant garde au fait que les surcharges sont conservées ;
• les autres styles qui font référence à ce style à l'aide de la propriété [Basé sur], mais pas ceux qui auraient été créés à partir d'une copie d'un style existant par le bouton [Cloner] ;

La modification des styles est un complément essentiel à leur création et se présente comme la possibilité fondamentale qui rend les styles vraiment productifs et utiles. Si vous êtes nouveau dans l'utilisation des styles, ayez en tête qu'il vous appartient de décider quand créer un style : typiquement quand le même aspect se reproduit plusieurs fois. Il existe certains cas où des styles sont générés automatiquement : lors de l'import de fichiers ODT ou de fichiers HTML. Dans ces cas, il est souvent nécessaire de retoucher à l'aspect des styles importés, voire de nettoyer la liste en en supprimant quelques-uns.

La suppression d'un style est une étape délicate qui peut modifier profondément la mise en page puisque l'aspect de tous les textes auquel le style supprimé est appliqué sera modifié. Avant de supprimer un style, assurez-vous que cette action n'engendrera pas de problème fondamental dans votre mise en page. Dans tous les cas, Scribus vous demandera de faire un remplacement.

1. Dans la fenêtre éditeur de style [Édition > Styles], sélectionnez le style à supprimer.
2. Cliquez sur le bouton [Supprimer] en bas de la liste des styles OU cliquez avec le bouton droit sur le style et choisissez [Supprimer] dans le menu contextuel.
3. Scribus affiche une fenêtre qui offre la possibilité de remplacer le style supprimé par un autre style existant qui viendra prendre sa place sur les textes affectés.

Pour supprimer plusieurs styles d'un coup (souvent utile après l'importation de fichiers ODT), sélectionnez-les tous et cliquez sur le bouton [Supprimer]. Dans ce cas spécifique, seule cette méthode permet d'agir sur l'ensemble. Scribus listera l'ensemble des styles à supprimer dans la fenêtre de remplacement.

Autre avantage des styles, et non des moindres, les styles créés dans un document peuvent être réutilisés dans d'autres documents. Cela permet de gagner un temps notable, et d'assurer une bonne consistance dans la présentation de documents qui doivent avoir une identité bien visible sur le long terme.

1. Affichez l'Éditeur de styles par le menu [Édition > Styles].
2. Cliquez sur le bouton [Importer] pour afficher la fenêtre d'importation.
3. Dans la fenêtre, choisissez le fichier qui contient les styles que vous souhaitez utiliser.
4. Scribus affiche les styles par catégorie : par défaut, ils sont tous sélectionnés pour l'importation, décochez ceux que vous ne souhaitez pas importer.
5. Si votre document en cours contient déjà des styles, il est probable que certains d'entre eux portent le même nom que des styles que vous souhaitez importer. Les options [Renommer les styles importés] et [Remplacer un style existant] vous seront fort utiles. La première est activée par défaut : c'est la plus sûre, et elle vous laisse faire des tests avant une suppression manuelle.

Lorsque vous avez installé Scribus, neuf scripts ont été automatiquement installés que vous pouvez lancer par le menu [Script > Scripts Scribus]  :

• Autoquote : ce script convertit des guillemets et apostrophes en leurs versions typographiques ;
• Calendaire : crée un calendrier ;
• Color2csv : enregistre dans un fichier la liste des couleurs utilisées dans le fichier courant ;
• ColorChart : ce script produit un nuancier à partir des couleurs du document courant ;
• Csv2color : importe les couleurs d'un fichier créé par color2csv ;
• DirectImageImport : crée un cadre d'image et importe une image dedans ;
• FontSample : crée la liste des polices installées dans le système avec des exemples de texte ;
• Importcsv2table : importe des valeurs dans un tableau ;
• InfoBox : ajoute un petit cadre au-dessus d'un cadre de texte courant.

Il est possible d'adapter un script à vos besoins. Pour ce faire, vous pouvez le copier de son emplacement par défaut :

Sous Linux /usr/share/scribus/scripts/

Sous Mac OS X /utilisateurs/nom_utilisateur/scribus/trunk/scribus/scribus/plugins/scriptplugin/scripts/

Sous Windows 7 C:\Program Files\Scribus1.4\share\scripts

Vous pouvez placer les copies dans un dossier de Scripts dans vos documents. Vous pouvez ensuite modifier le script avec un logiciel de traitement de texte comme expliqué dans la section suivante et le lancer avec [ Script > Démarrer un script…].

La meilleure source pour trouver des scripts est le wiki de Scribus. Si vous vous rendez à la page http://wiki.scribus.net/canvas/Scribus et cliquez sur la catégorie « Scripts »http://wiki.scribus.net/canvas/Category:Scripts () dans le menu de gauche, vous y trouverez les liens vers des douzaines de Scripts que vous pouvez copier sur votre ordinateur.

Par exemple, pour copier le script appelé « Adding 'DRAFT' to a document » qui insère le mot « DRAFT » (brouillon en anglais) sur la page courante il faut :

• ouvrir un éditeur de texte. Si vous n'avez aucun éditeur de texte installé — ou si vous ne savez pas ce qu'est un éditeur de texte — nous vous conseillons d'installer Gedit (https://wiki.gnome.org/Apps/Gedit) ;
• dans le wiki, cliquez sur le lien Adding 'DRAFT' to a documenthttp://wiki.scribus.net/canvas/Adding_'DRAFT'_to_a_document (), descendez jusqu'au cadre contenant le code et copiez tout son contenu ;
• ouvrez votre éditeur de texte Gedit, collez le contenu du presse-papier dans un nouveau document ;
• enregistrez ce fichier avec le nom « draft.py » sur votre bureau.

Vous êtes prêt à lancer le script dans Scribus :

• assurez-vous qu'un document est ouvert ;
• allez dans Script > Démarrer un script… et cherchez le script « draft.py » sur votre bureau et ouvrez-le ;
• dès que vous aurez cliqué sur OK le mot DRAFT apparaîtra sur la page courante.

Si vous avez besoin d'un script qui réponde aux fonctionnalités dont vous avez besoin, mais qui n'existe pas sur le wiki, vous pouvez toujours le créer vous-même ou encore recourir aux services d'un programmeur de votre entourage pour qu'il l'écrive pour vous.

Ceci est d'autant plus simple que, le plus souvent, vous n'allez pas devoir créer vos scripts de zéro, mais vous allez pouvoir bâtir votre script à partir d'un des scripts que vous trouverez sur le wiki.

Revenons à notre exemple et imaginons que vous vouliez qu'apparaisse le mot BROUILLON plutôt que le mot DRAFT. Examinez le script que nous avons collé dans l'éditeur de texte.

• à la ligne 25 se trouvent les mots « draft  = « DRAFT » » ;
• ajouter le caractère « # » au début de cette ligne : cette ligne va désormais être ignorée par python ;
• aller à la ligne 27 où se trouve le mot « BROUILLON » et enlever le symbole « # » au début de la ligne ;
• enregistrer le fichier et exécutez-le à nouveau dans Scribus.

Cette section contient seulement un bref survol sur les scripts. Si vous souhaitez continuer l'exploration des possibilités offertes par les scripts, nous vous proposons quelques liens et ressources qui vous pourront être très utiles.

Introduction à la syntaxe Python▲

Les commandes Python propres à Scribus▲

Des êtres humains peuvent aussi vous aider !▲

Pour compléter ce tour d'horizon des possibilités plus spécialisées de Scribus, nous parlerons maintenant du format du fichier source de Scribus et ce qu'il permet de faire. En tout premier lieu, gardons à l'esprit que nous sommes dans l'univers du logiciel libre et que de ce fait les formats sont ouverts. Dans le cas de Scribus cela signifie concrètement que l'utilisateur a accès à son fichier source même si Scribus n'est pas présent sur son poste de travail. En effet, il ne faut qu'un simple éditeur de texte pour ouvrir en mode texte un fichier Scribus qui se présentera sous une forme lisible à l'écran et compréhensible à l'utilisateur. Il ne faut qu'un peu de pratique et un examen soutenu pour découvrir la structure de ce document. De là à exploiter cette possibilité, il n'y a qu'un pas !

XV-D-1. Un format éditable▲

Les textes seront en général écrits par des auteurs n'ayant pas ou peu de connaissance de la mise en page. Il est impensable de demander à un auteur scientifique, de fiction, d'article de presse ou un journaliste-reporter de penser à la façon dont le contenu sera présenté finalement. Au moment de l'écriture, seule la qualité du contenu doit compter, fût-elle contrainte par un nombre de signes. Il appartient ensuite à l'équipe de rédaction de vérifier sa pertinence et sa conformité avant que la mise en page soit abordée.

Le graphiste a pour rôle de transformer un texte brut ou partiellement organisé en un texte mis en page.

Celui-ci peut travailler à partir de textes issus d'un logiciel de traitement de texte (MS Word, OpenOffice.org Writer, LibreOffice, Kword, Abiword…) qui permettra à l'auteur de jouer partiellement sur l'aspect du texte. Cela facilite la communication entre l'auteur (responsable de l'écriture) et le graphiste (responsable de la mise en page) en particulier concernant la structure sémantique du contenu, mais complexifie le travail de mise en page.

Le graphiste peut aussi obtenir un texte écrit dans un éditeur de texte (MS Bloc-note, TextEdit, Gedit, Kate, vi…) qui préservera le texte seul, sans mise en forme. Cette méthode confère à l'auteur une écriture simplifiée et accorde au graphiste une totale liberté d'utilisation du texte dans Scribus.

XVI-A-1. Comment procéder ?▲

XVI-A-2. Texte brut▲

XVI-A-3. Le format HTML▲

XVI-A-4. Le format ODT▲

Le format DOC▲

L'importation des images est une constante des mises en pages. Il existe de nombreux types de documents qui n'y ont pas recours en particulier presque tout ce qui est relatif à l'édition littéraire, dans une moindre mesure, scientifique. Mais dans la majorité des cas, vous souhaiterez certainement utiliser des éléments graphiques, photos ou vectoriels.

XVI-B-1. Photos▲

XVI-B-2. Les formats SVG, EPS et AI▲

Les tableaux sont un cas spécial d'import de texte. Il s'agit d'un texte organisé et structuré sous une forme graphique particulière en colonnes et lignes, ayant éventuellement des propriétés graphiques. Le tableau est une version évoluée de la liste puis des tabulations. Scribus ne peut à l'heure actuelle importer ni les tableaux d'Excel ni les ceux de Calc. Il peut à l'aide d'un script importer des données au format CSV qui peuvent être remises en forme dans des cadres ou dans l'outil tableau de Scribus. Mais cet outil est relativement basique et même s'il permet de faire des choses intéressantes, il est peu pratique à utiliser.

Même si c'est un peu abusif, nous allons le considérer comme tableau comme du texte mis en forme graphiquement. Nous allons proposer une méthode simple qui nécessite pourtant quelques étapes.

• créez votre tableau dans Calc. S'il s'agit d'un fichier Excel, ouvrez-le dans Calc ;
• sélectionnez la partie du tableau qui vous intéresse et copiez-la ;
• dans Calc, allez dans [Fichier > Nouveau > Dessin] ;
• dans la fenêtre de dessin, allez dans [Édition > Collage Spécial…] et choisissez l'option qui commence par calc dans la fenêtre qui apparaît ;
• gardez la portion de dessin sélectionnée puis utilisez [Fichier > Exporter…] ;
• choisissez le format EPS puis cochez la case [Sélection].
• importez alors le graphique EPS dans Scribus.

XVI-C-1. Niveaux de texte▲

Les éléments qui suivent constituent votre palette typographique. Ils sont vos amis. Ils vous aideront à mettre en scène vos contenus. Découvrez-les et apprivoisez-les. Levée de rideau

XVII-A-1. La lettrine▲

XVII-A-2. Les espaces typographiques▲

XVII-A-3. Alignement et justification▲

XVII-A-4. Les trois variantes du texte justifié▲

XVII-A-5. Les listes numérotées et les listes à puces▲

XVII-A-6. L'interlignage▲

XVII-A-7. Les documents multilingues : que peut Scribus et que ne peut-il pas ?▲

XVII-A-8. Quelques langues africaines gérées par Scribus▲

Quelques langues indo-européennes gérées par Scribus▲

Les folios automatiques▲

XVII-A-10. Les césures▲

XVII-A-11. Les veuves et les orphelines▲

XVII-A-12. Le texte dans un cadre à forme irrégulière▲

XVII-A-13. Texte sur un tracé▲

Sauf cas spécial, l'habillage est appliqué autour du cadre supérieur qui peut être un cadre d'image, de texte ou une forme géométrique simple.

XVIII-A-1. Activer l'habillage▲

XVIII-A-2. Ajouter une marge autour de l'image▲

XVIII-A-3. Ajouter une légende▲

Il vous arrivera certainement de vouloir modifier la distance d'habillage et de vous rendre compte que votre réglage n'a pas été appliqué. Dans ce cas, annulez, vérifiez que l'option d'habillage selon le contour est activée et redéfinissez la distance en n'oubliant pas de cocher la case [Modifier le contour] de la fenêtre [Points]. Pourquoi cette double confirmation ? Simplement parce que la fenêtre [Points] sert aussi à modifier la forme du cadre lui-même. Donc en oubliant de cocher la case liée au contour, vous laissez Scribus travailler directement sur le cadre. Pour personnaliser la forme des cadres, utilisez les boutons de la fenêtre :

• le premier bouton, activé par défaut, permet de déplacer les poignées rondes bleues ;
• le second permet d'ajouter un point en cliquant sur un trait bleu. Ce point peut ensuite être déplacé avec le premier bouton ;
• le troisième permet de supprimer des points pour simplifier la forme en cliquant simplement dessus ;
• le premier bouton de la seconde rangée permet d'activer les fonctions de mise en courbe. Les points deviennent roses. Il suffira de les glisser pour courber un côté de la courbe. Chaque point peut être courbé par ses deux segments adjacents.

L'habillage peut réduire considérablement la place d'un texte dans sa colonne. Dans ce cas, des lézardes peu élégantes peuvent apparaître. Différentes options typographiques peuvent vous aider à améliorer le rendu :

• césure ;
• approche ;
• espace intermot ;
• mise à l'échelle horizontale des caractères…

Reportez-vous à la section typographie pour aborder ou réviser ces différentes options fort utiles et précieuses.

En début de chaîne, le profil d'acquisition rassemble les données couleur d'une ressource bitmap ou vectorielle au moment où celle-ci est créée. S'il s'agit d'une prise de vue, c'est l'appareil photo qui se charge d'embarquer le profil dans l'image. S'il s'agit d'une image scannée, c'est le scanner qui lui appliquera un profil. S'il s'agit d'une image vectorielle, c'est le logiciel de création qui incorporera le profil. Ces trois exemples démontrent la complexité d'une gestion correcte des couleurs, un profil étant capable d'en écraser un autre, comme dans le cas d'une photographie (premier profil), imprimée (deuxième profil) puis scannée (troisième profil). Conserver le profil d'acquisition relève généralement d'une démarche volontaire de préserver les couleurs du document original.

XIX-A-1. Indispensable RVB▲

XIX-A-2. Les profils dans Scribus▲

Travailler sur écran implique de calibrer correctement l'affichage du document sous sa forme numérique. L'espace RVB se révèle indispensable dans un premier temps puisque l'écran lui-même s'appuie sur cet espace. L'intérêt d'un profil d'acquisition en RVB pour les images constituées de pixels en est par conséquent d'autant plus pertinent.

Un moniteur est calibré à partir d'une sonde et avec un logiciel spécifique. Cette action génère un profil qui tient compte des qualités d'affichage de l'écran, de ses réglages et de son environnement (notamment la luminosité de l'espace de travail). Ce profil est ensuite appliqué à l'écran pour optimiser l'affichage des documents. Scribus offre la possibilité de charger, comme expliqué précédemment, un profil moniteur dans son espace de gestion des couleurs, à la mention [Écran]. Par défaut, c'est le profil du constructeur qui est appliqué.

XIX-B-1. L'action du profil▲

Scribus a fait le choix de distinguer les profils applicables aux images des profils applicables aux couleurs. Il est ainsi possible d'appliquer des profils RVB plus ambitieux pour les images bitmap (présentant un gamut plus large) tout en autorisant l'utilisateur à privilégier un profil différent et mieux adapté aux couleurs RVB présentes dans la mise en page (texte, formes, etc.).

En parallèle des deux menus déroulants dédiés aux images, il existe donc deux menus déroulants dédiés aux couleurs, l'un pour le RVB, l'autre pour le CMJN. Le premier, [Couleurs RVB], sera réservé aux documents destinés à une diffusion sur support numérique, comme d'autres écrans, par exemple via le web, puisqu'il ne saurait être question d'appliquer dans Scribus des couleurs de remplissage RVB à un document destiné à l'impression.

Les profils ne serviraient à rien sans une simulation du document tel qu'il apparaîtra dans son support de publication. Les actions de rendu permettent de prévisualiser le travail de conversion et de limitation des profils et de corriger les problèmes éventuels.

XIX-D-1. Simuler la conversion▲

XIX-D-2. Simuler le taux d'encrage maximal▲

XIX-D-3. Les intentions de rendu▲

XIX-D-4. Personnaliser la simulation▲

La gestion des couleurs doit être présente dès l'acquisition ou la création des éléments de composition, mais c'est dans le logiciel de mise en page qu'elle est la plus essentielle, puisqu'elle décide des profils couleur qui seront finalement appliqués.

XIX-E-1. Préférences et réglages▲

XIX-E-2. Quels profils de sortie choisir?▲

XIX-E-3. De la difficulté de la publication multimédia▲

Tout ! Il faut un œil de lynx pour contrôler la qualité. La règle d'or est d'avoir en main les éléments qui permettront d'effectuer un contrôle complet du document, à savoir : le devis technique et les sources lors du contrôle de la première épreuve ; l'épreuve précédente et l'épreuve courante lors des contrôles subséquents. Au moment du contrôle final, on se référera à nouveau au devis technique pour l'ultime arrêt avant les presses. En résumé, on doit vérifier la géométrie des pages et leur contenu.

• le nombre de pages ;
• le format du document (attention à l'unité de mesure) ;
• les marges ;
• les marges de sécurité (en fonction du type de finition, massicotage, reliure, etc.)(2) ;
• le fond perdu ;
• l'espace couleur ;
• le nombre de couleurs ;
• les couleurs elles-mêmes (les plaques) ;
• la résolution des images ;
• la couverture d'encre ;
• les noirs(3) ;
• les profils de sortie ;
• la présence de l'intégralité des sources ;
• la typographie : application des styles ou du formatage typographique, les lézardes, les veuves et les orphelines, le gris typographique, les césures, les espaces ;
• la saisie des corrections ;
• la conformité au code typographique ;
• la conformité aux exigences spécifiques du projet.

Si le document est destiné à être imprimé, il faut impérativement une épreuve physique. Un document destiné à l'écran seulement pourra être contrôlé à l'écran.

La révision linguistique et la correction des épreuves sont des tâches intimement liées à la qualité de toute publication. Un document exempt d'erreurs gagnera en crédibilité. Au contraire, les coquilles, ou des textes mal écrits rebuteront vos lecteurs. Clarté et lisibilité ne sont pas seulement dépendantes de la mise en forme de votre document. Le contenu doit être aussi impeccable que le contenant. Votre échéancier doit prévoir ces étapes essentielles. La révision linguistique doit impérativement être faite en amont de la mise en page. Scribus est un outil efficace en matière de mise en page, mais très faible du côté de la manipulation intensive du texte. Il vaut donc mieux effectuer le travail de correction et révision dans un logiciel de traitement de texte.

Toutefois, si le texte peut être entièrement corrigé en amont, certaines erreurs sont indécelables avant la mise en page. Par ailleurs, il pourra se glisser des erreurs lors de l'application des feuilles de styles ou plus simplement lors du formatage typographique. De même, certaines césures proposées par le logiciel pourront être erronées. Sans parler des erreurs qui peuvent se produire malencontreusement durant l'insertion et la manipulation des textes ou à la saisie d'un mot oublié. Finalement, les erreurs dites « de typo » comme les lézardes et autres fautes d'espacement ou les entorses au code typographique ne peuvent être repérées qu'une fois le travail très avancé. On le comprend, la correction d'épreuves est une étape obligée de la mise en page.

XX-B-1. Correcteur ou correcteur ?▲

Une fois les erreurs repérées, on doit les corriger dans le document Scribus. L'infographiste se référera à la copie corrigée et cherchera les fautes une à une dans le document Scribus. Cette opération, simple à première vue, oblige à scruter l'écran avec une attention soutenue pour y repérer l'endroit exact de l'erreur, puis avec une attention non moins soutenue d'effectuer avec précision la correction demandée.

C'est ici que vous pourrez faire intervenir un troisième outil qui vous aidera dans cette tâche : la fonction Rechercher-Substituer. On le trouve sous [Édition] > [Rechercher-Substituer]. Vous devez activer un cadre de texte sinon le menu sera grisé, inaccessible.

L'ordinateur trouvera beaucoup plus vite que vous les erreurs que vous devez corriger. Il arrivera sur la zone d'intervention en un clin d'œil. Tapez le mot ou l'expression fautive dans la zone texte et cliquez sur [Rechercher]. C'est quasi instantané. Vous vous fatiguerez beaucoup moins en procédant de cette manière. Notez qu'il n'est pas nécessaire de renseigner tous les champs. L'illustration suivante montre la seconde moitié de ce dialogue. Renseigner ensuite la partie [Substituer par] et cliquez sur [Substituer] ou sur [Tout substituer] selon les cas.

Pour comprendre l'importance de l'assemblage, il est essentiel d'avoir en tête quelques détails :

• les images ne sont pas incorporées dans Scribus (sauf cas exceptionnels). Scribus mémorise seulement le chemin complet de l'image dossier+nom de fichier. Ce chemin est dit absolu, c'est-à-dire qu'il correspond uniquement à la position pour un ordinateur et utilisateur donné et comprend souvent des parties qui sont propres à ceux-ci : par exemple sous Linux, un utilisateur A et un utilisateur B auront leurs dossiers de base dans /home/A et /home/B si bien qu'une image image.jpg placée dans le dossier de A ne sera pas valable pour B. Le même problème se pose sous Windows (C:/users/documents and settings/A et C:/users/documents and settings/B ou équivalent selon version) et Mac OS X (/Users/A et /Users/B) ;
• les polices installées ne sont pas nécessairement les mêmes sur tous les ordinateurs. Ainsi, l'envoi du fichier Scribus à l'utilisateur A sous Windows possédant un Arial à un autre utilisateur B n'ayant pas Arial (Linux, Unix, par exemple) fera que le texte ne pourra pas s'afficher correctement et ne pourra respecter le travail de composition typographique.

Il y a encore d'autres éléments qui peuvent intervenir comme les profils colorimétriques, mais ces deux-ci sont absolument essentiels, les profils n'agissant que sur un détail qualitatif.

Durant l'assemblage, Scribus va aller chercher chaque ressource externe dont il a mémorisé le chemin d'accès et va les placer dans un seul et unique dossier avec des liens dits relatifs, qui fonctionnent de façon autonome dans ce dossier.

Ainsi, Assembler n'a que peu de choses à voir avec l'enregistrement (qui ne concerne que le fichier scribus lui-même), ou avec l'export qui modifie la nature du fichier d'un format à un autre.

L'assemblage sera utile pour :

• conserver l'état complet du travail à un moment donné ;
• archiver le travail pour un usage ultérieur éventuel ;
• envoyer le document à une personne qui devrait le retoucher, mais travaillerait sur un autre ordinateur ;
• utiliser le document soi-même sur un autre ordinateur…

Bref, à chaque fois que l'environnement de travail n'est pas assuré d'être absolument identique d'une session de travail à une autre, l'assemblage est nécessaire.

L'assemblage est une étape simple qu'il faut simplement penser à réaliser au bon moment :

• créez un dossier réservé à l'assemblage ;
• dans Scribus, utilisez le menu [Fichier > Rassembler les éléments pour la sortie…] ;
• dans la fenêtre, naviguez pour choisir le dossier en prenant bien le soin de rentrer dedans ;
• dans la même fenêtre, cochez la case [Inclure les polices] et éventuellement [Inclure les profils ICC].
• cliquez sur OK et Scribus va faire son travail et ajouter une copie de toutes les sources dans le dossier choisi.
• vous pouvez ensuite zipper ce dossier pour l'archiver ou l'envoyer à un collaborateur.
• lorsque celui-ci recevra et  décompressera l'archive, il pourra installer les polices sur son ordinateur, puis ouvrir le fichier scribus.

Le PDF s'est imposé comme format de sortie auprès de tous les intervenants de la chaîne graphique grâce à ses nombreuses qualités, qui lui ont valu d'être normalisé par l'ISO, comme son poids réduit en comparaison de la quantité d'informations qu'il renferme, sa sensibilité au vectoriel ou son universalité.

D'autres formats de fichiers existent dans le menu Fichier > Exporter :

• le format PostScript, longtemps plébiscité en tant que transition vers le format final PDF ou EPS, n'est plus aujourd'hui un passage obligé dans la création d'un document final, bien qu'il permet d'activer, dans Scribus, l'UCR ;
• l'EPS, dérivé du PostScript, est encore exploité, mais ne permet pas une optimisation aussi poussée que le PostScript ou le PDF ;
• les formats d'image recommandés par les imprimeurs et accessibles depuis le sous-menu Enregistrer en tant qu'image, comme Tiff, écrasent le vectoriel comme les transparences, tout en restant considérablement lourds ;
• le format SVG, vectoriel et souple, s'intègre cependant mal en fin de chaîne dans un flux de production imprimée.

La fonction Fichier > Exporter > Enregistrer en PDF ouvre une fenêtre à multiples onglets, aux options d'apparence complexe pour un débutant, mais dont les paramètres par défaut sont déjà pertinents et peuvent généralement suffire aux besoins les plus courants.

Le premier onglet s'ouvre sur une série de paramètres. Il est important de bien comprendre ces paramètres, car ils seront au centre de vos échanges avec votre imprimeur. Cet échange sera d'autant plus fructueux que vous parlerez le même langage que votre interlocuteur. On vient de le dire, les paramètres par défaut sont déjà pertinents, mais il se peut fort bien qu'on doive les changer. Une bonne compréhension de ce qui suit vous aidera à finaliser votre projet en beauté.

XXII-B-1. La version du PDF▲

XXII-B-2. Compression et résolution▲

Un document final n'est pas censé permettre la modification du texte. Il est donc temps d'inclure les polices dans le document. Scribus propose deux options :

• incorporer les polices. C'est l'action recommandée, car elle permet de préserver le jeu de caractères original et évite l'interaction avec une police de l'imprimeur ;
• vectoriser les polices. L'incorporation d'une police n'est possible que si son auteur en a expressément donné l'autorisation. Dans ce cas, la police peut être vectorisée au moment de son intégration dans le document. La table des caractères ne l'accompagnera pas, mais la qualité de son affichage sera préservée.

L'onglet [Couleur] est une confirmation des réglages appliqués dans la gestion des couleurs. Trois types de sortie sont proposés, mais les options de couleur ne concernent que les documents destinés à être imprimés en CMJN et relevant de l'activation du modèle [Imprimante].

XXII-D-1. Conversion de tons directs▲

XXII-D-2. Personnaliser le rendu▲

XXII-D-3. L'application des profils▲

Ce dernier onglet permet de paramétrer les éléments de repérage et de calage nécessaires à l'impression puis au massicotage du document.

• les traits de coupe permettent de déterminer la surface utile du document, celle qui sera diffusée. Tout ce qui excède les limites de ces traits de coupe n'apparaîtra pas dans le document après découpe ;
• les repères de fond perdu sont semblables aux traits de coupe, mais définissent la surface d'exploitation du document au moment de sa mise en page, et intègrent donc, contrairement aux traits de coupe, tous les éléments hors cadre qui servent à donner l'impression que certains éléments illustratifs ou décoratifs, comme les images, s'arrêtent juste au bord du document. Il est possible de substituer les paramètres de fond perdu du document par d'autres paramètres à personnaliser dans la partie [Paramètres de fond perdu] ;
• les marques de repérage, aussi appelées hirondelles, servent à l'imprimeur à caler les documents sur les différentes machines dont il dispose ;
• les barres de contrôle permettent de connaître à tout moment le nombre de couleurs utilisées ;
• les informations sur la page contiennent le nom du document, sa date de création et le numéro de la page ;
• la mention [Sortie PDF/X-3] n'est accessible qu'à condition d'avoir sélectionné la compatibilité du même nom dans l'onglet [Général], et permet de choisir un profil de sortie global. Cette option s'avère utile à condition d'avoir paramétré sa gestion des couleurs avec le profil souhaité, nécessairement un profil CMJN.

Scribus offre également à l'utilisateur des propriétés de personnalisation sans rapport direct avec la sortie imprimée, mais qui se révéleront utiles à sa diffusion numérique. On y trouve les options de visualisation et de protection, ces dernières étant inaccessibles si la compatibilité PDF/X-3 a été sélectionnée dans l'onglet [Général].

L'onglet [Visualiseur] permet de spécifier des paramètres d'affichage tels que [Disposition du document], qui détermine la façon dont le document sera affiché à l'écran pour un confort de lecture adapté au format de la pagination. Les options d'[Aspect] permettent de renforcer encore le confort de lecture à l'écran. Plus pointues, les [Actions spéciales] offrent la possibilité d'exécuter un script à l'ouverture du PDF, comme lancer une vidéo incorporée ou préremplir des champs dans un formulaire.

Imprimer un fichier virtuel permet d'avoir accès à d'autres options spécifiques qui n'apparaissent pas dans la création d'un document PDF. Il s'agit d'options applicables à une véritable impression, la seule différence étant qu'au lieu de véritablement imprimer un document, un fichier PostScript (.ps) est généré, qui renferme les informations d'impression du document.

L'onglet [Options] permet de sélectionner le type d'impression, soit une [Impression normale], soit sous la forme de [Séparations]. Ce dernier mode permet de séparer les couleurs dans leurs couches CMJN respectives. Il permet de visualiser et produire les fichiers qui seront générés pour chaque couche d'encre. Il existe trois niveaux PostScript, le plus élevé étant le niveau trois.

L'onglet [Fonctions évoluées] propose des paramètres de [Pagination] et de [Couleur]. Les premiers permettent d'adapter le fichier imprimé en fonction du flux d'impression. Ils ne devraient être modifiés que sur les conseils ou à la demande de l'imprimeur. Les seconds proposent des paramètres abordés dans la partie concernant la création de PDF : [Convertir les tons directs en couleurs quadrichromiques] et [Appliquer les profils]. L'impression de fichier bénéficie, contrairement à l'export direct en PDF, de l'option [Retrait des sous-couleurs (UCR)], qui intervient pour atténuer les noirs trop riches. L'option remplace toutes les nuances de gris composées en cyan, magenta et jaune par du noir à divers degrés, limitant ainsi les risques de maculage causés par un mélange CMJN trop intense.

L'onglet [Repères] dispose des mêmes options que l'export direct en PDF, à ceci près qu'il permet également de gérer le décalage des repères par rapport aux limites de document.

Enfin, l'onglet [Fond perdu] permet de personnaliser le fond perdu si l'utilisateur ne souhaite pas appliquer le fond perdu du document.

L'action [Imprimer] conclut l'opération en créant un fichier PostScript qui pourra ensuite être transformé en PDF grâce à un logiciel dédié à la conversion de fichiers PostScript en fichiers PDF : Moonshiner, GSView ou Distiller selon les systèmes d'exploitation.

Il ne saurait être question de sortie finale sans une prévisualisation préalable. Une prévisualisation permet de bien cerner les éventuels problèmes liés à la couleur. La fenêtre Fichier > Aperçu avant impression permet de gérer en profondeur une telle prévisualisation, notamment en rendant visible l'action de certaines des fonctions abordées dans les premières parties de ce chapitre.

XXII-H-1. L'affichage▲

XXII-H-2. L'aperçu▲

Certains détails peuvent devenir vraiment bloquants quand on n'arrive pas à situer la source du problème. Dans ces cas-là, il est bon d'avoir en tête la hiérarchie des règles d'application dans Scribus : en effet, le résultat vu à l'écran est conditionné par la somme des réglages que l'on a définis au fur et à mesure de notre travail.

Plus le réglage est à un niveau élevé (par exemple dans les [Réglages du document]), plus il va s'appliquer globalement, mais plus il va être contredit par les réglages des niveaux inférieurs (par exemple ceux des [Propriétés de la page]), qui introduisent des exceptions. Ce système nous permet d'avoir une page plus grande et repliée dans un livre, pour y inclure une carte par exemple.

Connaître ce mécanisme va en fait nous permettre de résoudre de nombreux problèmes, car la plupart des erreurs sont liées à une mauvaise interprétation de cette hiérarchie des réglages : se situer dans cette hiérarchie permet de situer notre problème, et donc de le résoudre !

Voici donc un schéma théorique simplifié de la hiérarchie des réglages, du plus haut niveau au plus bas :

Il suffit ensuite d'agir au bon niveau pour régler instantanément le problème.

Après avoir dessiné un cadre par exemple, Scribus repasse automatiquement sur l'outil de sélection (la flèche blanche), qui vous permet de vous déplacer et de sélectionner. Si vous avez l'impression d'être bloqué avec un outil, vous pouvez toujours revenir à la flèche blanche, soit en la sélectionnant dans la barre d'outils, soit en appuyant sur la touche [Échap] (ou [Esc]).

À la souris ou au stylet pour les heureux possesseurs de tablettes graphiques, il se peut que la sélection des cadres textes (le clic) les déplace de quelques pixels. Un réglage dans les Préférences du logiciel atténue nettement ce comportement. Lancez [Fichier > Préférences] et examinez les réglages s'affichant dans l'onglet Général. Par défaut, le délai avant le début de déplacement ou d'un redimensionnement est défini à 150 ms. Augmentez-le à 300 si vous en ressentez la nécessité.

Avant d'installer Scribus, il convient de comprendre son principe de versionnage. En effet, les logiciels libres ont souvent une procédure de nomination numérique particulière, adaptée au rythme de leur développement.

Dans le cas de Scribus et à l'heure où nous rédigeons cet ouvrage, la version stable officielle est la version 1.4. Elle est devancée par une version de développement, la version 1.5 (Trunk), non recommandée dans le cadre d'une utilisation professionnelle, mais accessible malgré tout, et pouvant cohabiter avec une version stable. Le cycle de développement fait que lorsque la version 1.5 sera stabilisée, elle prendra la dénomination numérique 1.6.

Pour l'heure,utilisez donc la version 1.4, qui est stable pour être téléchargée, installée et exploitée au quotidien quel que soit le système d'exploitation.

De par son statut de logiciel libre, Scribus est disponible sur toutes les distributions Linux. Certaines disposent d'un paquet d'installation, d'autres font directement appel aux sources du logiciel.

Les paquets

Scribus est disponible en paquet RPM pour les distributions dérivées de Red Hat, comprenant donc celle-ci, mais aussi Suse ou Mandriva. Il arrivera fréquemment que le paquet d'un logiciel souvent exploité soit installé avec la distribution. C'est le cas de Mandriva, dans laquelle il est accessible via le menu [Application > Bureautique].

Le gestionnaire d'installation

Linux bénéficie d'une procédure d'installation automatisée et adaptée à l'architecture du système, autant en profiter. La plupart des distributions Linux disposent d'une interface graphique qui évite même à l'utilisateur d'entrer une commande pour cette installation : drakrpm pour Mandriva, YaST pour Suse, Synaptic pour Ubuntu, etc.

Il sera parfois nécessaire de paramétrer le gestionnaire d'installation pour qu'il puisse installer les paquets depuis une source tierce, comme en témoigne la procédure d'installation pour les paquets Debian et Ubuntu proposée sur le site scribus.net : http://wiki.scribus.net/canvas/Debian.

XXIV-B-1. Les sources▲

Ici, l'installation est des plus basiques puisqu'il suffit de télécharger l'installateur sous la forme d'un exécutable, directement dans l'espace Download de scribus.net.

Le site officiel de Scribus.

Comme pour Windows, Mac OS X dispose d'un installateur. Le paquet DMG se trouve lui aussi dans l'espace Download de scribus.net, mais n'est accessible que pour la version 1.4. La précédente version 1.3 requérant l'installation d'un serveur graphique baptisé X11 et le tout manquant de stabilité et de lisibilité, cette procédure n'est recommandée ni sur le site officiel ni par les auteurs de cet ouvrage.

Scribus permet de stocker des ensembles d'objets arbitraires et de tous les types qu'il supporte dans une bibliothèque appelée Album, qui est enregistrable dans un fichier externe. C'est un complément pratique aux outils de Gabarits et Modèles de documents, à utiliser pour des objets éditables, des éléments récurrents dans la mise en page, ou pour préparer des blocs types, en quelque sorte des styles de blocs.

La notion d'objet analogique est directement opposable à la notion d'objet numérique : il peut s'agir du même objet (par exemple un thermomètre), mais ils diffèrent radicalement par la façon dont ils représentent l'information.

Un objet analogique représente l'information par la variation d'une mesure physique (du mercure, un signal électrique…) qui est continue, et n'a pas de plus petite unité, donc pas de résolution prédéfinie, donc potentiellement une très grande qualité. Tous les systèmes de captages d'éléments naturels sont analogiques.

Le principal inconvénient est que dans tous les systèmes analogiques, plus une information est retransmise, plus les erreurs de transmission augmentent (distorsion, bruit de fond, pleurage, scintillement, poussière, etc.), et donc la qualité diminue. Le second inconvénient est que contrairement aux systèmes numériques, tout traitement ou retransmission de l'information doit utiliser des méthodes et des canaux spécifiques à l'information traitée.

Espace entre les caractères en typographie. L'approche est dite fixe dans les polices à chasse fixe (monochasse) comme Courrier, mais la plupart du temps les polices sont à largeur proportionnelle , c'est-à-dire que chaque caractère possède ses valeurs de chasse et d'approche, en pourcentage par rapport au cadratin. On distingue deux types d'approche : les approches de groupe, qui sont des règles générales pour l'ensemble des caractères de la police, et les approches de paires, aussi appelées crénage (ou kerning), qui sont des ajustements définis manuellement pour chaque paire de caractères, et ce dans les deux sens (par ab et ba). Si des lettres se touchent pour former un seul caractère, comme « oe », « tt », « ff » ou « fi », elles deviennent des ligatures.

Voir Chasse

La bichromie et ses déclinaisons (monochromie, trichromie) consistent à limiter volontairement le nombre de couleurs dans le cadre d'une recherche graphique ou d'une économie de moyens

La bichromie désigne donc généralement un procédé d'impression qui n'utilise que deux encres, dont en général l'encre noire. C'est un procédé moins couteux que la quadrichromie, mais également moins répandu.

Voir Courbe de Bézier

En typographie, le cadratin ou quadratin est une unité de mesure de longueur des espaces. Sa traduction anglaise em (de la lettre M) est utilisée comme symbole de l'unité. La règle veut que traditionnellement, dans le corps et la police utilisés, la largeur d'un cadratin soit équivalente à la chasse de la lettre M majuscule, mais dans les faits ce dernier équivaut à la largeur des corps. Par exemple, dans un texte tapé en corps 11, un cadratin mesurera 11 points. L'espace entre les mots vaut généralement de 1/4 à 1/3 du cadratin en fonction de la fonte, et les différents caractères qui sont des tirets sont fixés en cadratins : le tiret long vaut un cadratin et le tiret demi-cadratin est utilisé dans les mots composés et comme symbole pour la soustraction.

Conteneurs génériques qui peuvent contenir n'importe quel type de contenu que Scribus supporte. On peut toujours convertir un cadre d'un type en un cadre d'un autre type à la condition d'en perdre les contenus.

Un calque est la transposition virtuelle de la feuille de calque transparent sur laquelle nous avons tous dessiné à l'école. C'est un concept commun à presque tous les logiciels d'Infographie. Un calque est une feuille insérée dans une pile de feuilles, qui en fonction de si elle est ou non transparente, laisse voir ou non les feuilles qui sont en dessous d'elle. Il peut contenir une image, un texte, ou n'importe quel objet, et permet donc de séparer, de regrouper et de trier des objets par plans (ex. : un décor en arrière-plan, un personnage au second plan, un détail au premier plan). Il y a trois choses importantes dans un calque : ce qu'il contient, ce qu'il laisse voir à travers lui par transparence, et comment il se mélange visuellement avec le(s) calque(s) qui le précèdent via son mode de fusion. Un calque peut la plupart du temps être caché, verrouillé, dupliqué, déplacé ou groupé, et parfois un masque et/ou un mode de fusion peut lui être appliqué. On se sert beaucoup plus intensivement des calques dans un logiciel de retouche bitmap comme Gimp, car les objets bitmap n'ont pas d'ordre Z, au contraire des objets vectoriels.

Scribus propose un générateur d'arrangement de couleur, Accessible via Extra > Cercle Chromatique.

Un logiciel générateur d'arrangement de couleur permet de répondre à la question « Quelle couleur va bien avec elle là ? » en proposant des arrangements de couleur sur la base des méthodes du cercle chromatique.

Un cercle chromatique est une représentation circulaire des couleurs, qui a été mise au point par Issac Newton, puis améliorée par Goethe. Celles-ci sont ordonnées comme au sein d'un arc-en-ciel, la fermeture du cercle s'effectuant par une transition du rouge au violet via le magenta. Un cercle chromatique peut présenter les couleurs sous forme discrète (parts du cercle) ou en continu. Il arrive qu'on utilise tout le disque pour présenter les variantes soit en intensité, soit en saturation des couleurs. L'intérêt du cercle chromatique réside dans ses caractéristiques :

• les couleurs primaires sont situées à 120° les unes des autres ;
• les couleurs secondaires alternent avec les couleurs primaires et sont situées à 120° les unes des autres ;
• la complémentaire d'une couleur lui est diamétralement opposé sur le cercle ;
• les couleurs primaires impriment une rémanence rétinienne plus importante que les couleurs secondaires sur l'œil humain, d'où leur prépondérance dans le cercle chromatique ;
• l'apparence du cercle dépend des couleurs primaires choisies ;
• le cercle est indépendant du type de synthèse considéré (additive ou soustractive), seul le rôle des couleurs change.

Un autre logiciel libre générateur d'arrangement de couleur indépendant, simple et bien fait est Agave.

Procédé technologique et méthodologique issu de la recherche en ingénierie documentaire qui consiste à réaliser un modèle de document, à assister les tâches de création du contenu et à automatiser leur mise en forme.En informatique, ce terme désigne un logiciel de production multimédia qui facilite la tâche de création, automatise la mise en forme et permet de les publier sous différents formats en séparant le fond (le contenu) et la forme (la publication).

Ensemble des professions ou des tâches qui interviennent de la conception à la finalisation d'un produit graphique qui sera réalisé à de multiples exemplaires par un procédé d'impression.
Les trois principaux maillons de cette chaîne sont la création, le prépresse et l'impression : qui procède à la production en série du produit.

Texte mis en avant et sorti du flux de texte dans une composition, souvent plus grand, par exemple une citation, ou un extrait sur lequel on veut insister.

Aussi appelée Avance, elle désigne la largeur d'un caractère augmentée de ses approches. Dans une règle de police, cela correspond à la largeur type dédié à un caractère et à l'espace qui le sépare d'un autre caractère. Ainsi, on peut dire que la chasse donne le rythme au flux des caractères.

La chasse varie généralement selon la largeur du caractère (le « m » prend plus de place que le « i »). Il est possible de donner une règle qui contraint tout les caractères, mais ceux-ci prendront toujours une chasse qui leur est propre. Les variantes les plus courantes de chasse sont condensé (étroite), régulier (intermédiaire), étendu (large)

Souvent appelé Mono (pour mon chasse), la chasse fixe renvoi à un système d'écriture qui aligne les caractères à la fois horizontalement et verticalement, selon une grille d'espace fixe, à la manière de l'alignement en rang d'une armée. Les lettres occupent alors un espace identique quelle que soit leur taille (i et m doivent prendre ici le même espace) et chaque ligne comprend un nombre constant de symboles, ce qui a pour conséquence qu'un mot peut se retrouver à cheval sur deux lignes.

Le CMJN (Cyan, Magenta, Jaune, Noir) (en anglais CMYK, Cyan, Magenta, Yellow, Black) est un espace colorimétrique, et aussi un procédé d'imprimerie permettant de reproduire sur du papier ou de la toile un large spectre de couleurs à partir de trois encres de base (le cyan, le magenta et le jaune ou yellow en anglais) auxquelles on ajoute le noir (ou khol ou black). Le cyan, le magenta et le jaune, sont les trois couleurs primaires en synthèse soustractive. On obtient à partir de ces trois encres une très grande gamme de couleurs, mais il est à noter que les verts et les oranges vifs sont difficiles à reproduire, notamment en comparaison de la gamme RVB. En théorie, en mélangeant du cyan du magenta et du jaune on devrait pouvoir obtenir du noir, mais en pratique, on n'obtient qu'un marron sale, le noir est donc obtenu avec une encre supplémentaire. L'ajout du noir permet aussi de mieux contraster les images et de produire des textes plus nets. Le noir étant une couleur moins couteuse à fabriquer que les autres teintes, son utilité est non seulement d'ordre esthétique, mais aussi économique. Le CMJN est l'espace colorimétrique des imprimeurs par excellence.

Importer et mettre en forme progressivement un texte dans une mise en page pour lui donner sa typographie définitive.

En 1962, l'ingénieur français Pierre Bézier inventa les Courbes de Bézier pour pouvoir décrire des pièces d'automobile à l'aide d'ordinateurs. Depuis les courbes de Bézier sont devenues la méthode la plus précise et la plus puissante pour décrire des courbes de façon géométrique en Infographie, et toute l'illustration vectorielle est basée sur leur usage.

Le principe est simple : une courbe est définie par au moins deux points par lesquels elle passe. Chaque point possède zéro, un ou deux vecteurs. Chaque vecteur influence plus ou moins la courbe en fonction de sa direction et de sa longueur. Ainsi s'il n'y a pas de vecteur, l'influence est nulle et la courbe tend vers la ligne droite. S'il y a un vecteur très long, il a beaucoup d'influence. Enfin, la direction du vecteur influence la direction de la courbe.

Cette somme d'influences (points et longueur et direction des vecteurs) permet de dessiner n'importe quelle forme géométrique, simple ou très complexe, avec plus ou moins de points.

Si la courbe rejoint son point d'origine, alors on parle de tracé fermé (puisqu'il boucle sur lui même, et définit un espace clos), et l'on peut dessiner une surface de Bézier dans le tracé, appelé plus simplement « remplissage » dans les logiciels de dessin vectoriel.

Un objet vectoriel est donc toujours représenté par un contour (qui est le tracé des courbes de Bézier lui-même), et éventuellement un remplissage (qui est la surface de Bézier obtenu à partir des courbes de Bézier), qui peuvent chacun recevoir leurs propres attributs (couleurs, dégradés, motif…).

Taille d'une fonte de caractères, mesurée en points typographiques : par exemple un texte en corps 10 est un texte composé dans une police dont le corps est de 10 points.

Le corps typographique définit la hauteur d'un caractère imprimé quelle que soit sa famille, sa fonte… Il s'exprime en points typographiques et comprend la hauteur totale du caractère, du pied du jambage jusqu'au haut de la hampe. C'est un des paramètres importants sur lequel on peut jouer quand on manque d'espace dans une mise en page.

Mesure des photographies ou des illustrations pour déterminer dans quelles proportions il faut les agrandir ou les réduire aux fins de reproduction.

Dimension en hauteur d'un texte composé, et espace occupé par les sources dans une composition.

Petites extensions qui forment la terminaison des caractères dans certaines polices d'écriture. Initialement, les empattements proviendraient de la trace laissée par l'outil (plume, pinceau, etc.) lorsque la main s'élève en achevant le geste d'écriture. Parallèlement, les Romains sculptaient les lettres capitales lapidaires avec de légers empattements pour accentuer les jeux de lumière dans la gravure sur pierre en creux et augmenter la clarté des formes monumentales, lues et vues d'une grande distance.

En imprimerie, ce terme désigne le texte imprimé tel qu'il sort de la composition. Les épreuves permettent de tester une mise en page et de contrôler la qualité du rendu avant de passer à l'impression proprement dite.

Encore appelé mode colorimétrique, ou espace de couleur, l'espace associe des nombres aux couleurs visibles. Compte tenu des limites de la vision humaine, ces nombres se présentent généralement sous la forme de triplets. Chaque couleur de lumière peut donc être caractérisée par un point dans un espace à trois dimensions. Lors d'une impression, pour des raisons liées à la qualité des pigments, l'espace utilisé comporte alors généralement au moins quatre dimensions.

En imprimerie, le façonnage est l'étape finale en fin d'impression. C'est une série d'actions mécaniques ou manuelles qui vont donner à l'ouvrage son aspect final.

Elle est composée d'étapes de pliure, de massicotage, d'assemblage, de reliure (grecquage) et collage. Les principales questions que résout le façonnage sont les questions de marges et de bords perdus (on recoupe les bords au massicot), et les questions de plis et de reliure : Où plier, comment gère-t-on le recto-verso, etc. Bien sûr ces questions doivent être résolues aux étapes de mise en page et l'imposition, avant l'impression, sous peine de ne tout simplement pas fonctionner, le façonnage n'étant que leur exécution.

Quand on prépare un document pour l'impression, il faut tenir compte des marges de l'imprimante, mais aussi d'un éventuel bord ou fond perdu : il représente la partie de la feuille de papier qui est perdue au massicotage.

La plupart des imprimantes ne pouvant pas imprimer sur l'ensemble du format, et ayant besoin de marges, utiliser un format plus grand que l'on recoupe ensuite permet d'imprimer des objets dans ce qui aurait été la marge, et donc de faire disparaître la contrainte des marges au prix de plus de papier. On utilise principalement cette méthode pour imprimer des éléments au bord de la feuille, et ainsi éviter l'apparition d'espaces ou de lignes blanches sur les bords, due aux marges d'impression.

On note les fonds perdus avec des repères conventionnels, dits traits de coupes.

Il existe de nombreux formats de feuilles de papier. Ceux-ci ont évolué au cours du temps et des régions où ils étaient en vigueur, jusqu'à nos jours où les formats définis par la norme ISO 216 dominent, suivi par les formats régionaux.

Dans le format international, développé en 1922 par l'ingénieur allemand Dr. Walter Porstmann, le rapport de la longueur à la largeur de la feuille vaut la racine carrée de deux (soit approximativement 1,414213). Ce rapport a la propriété de se conserver lorsqu'on plie ou coupe la feuille en deux dans sa grande dimension. En effet, on passe du format Ax au format Ax + 1 en pliant la feuille Ax dans la grande dimension. Cela permet de mettre à l'échelle des mises en page sans forcément la changer, donc de réduire ou d'agrandir le format facilement et rapidement. Les formats A sont les formats les plus utilisés, bien qu'il existe aussi toute sorte d'autres formats qui respectent les mêmes règles de construction, nommés B, C, D …

Des formats non normalisés, appelés souvent A+ ou SRA, sont utilisés pour produire des formats A avec du bord perdu. Comme ces formats ne sont pas standardisés, il ne faut pas oublier les traits de coupes. Le format le plus utilisé (A4, 210x297 mm) dans son grammage le plus utilisé (80g/m2) correspond à une feuille d'une masse de 5 grammes, ce qui permet de calculer une estimation rapide du poids d'un document.

Cette norme ISO est utilisée dans tous les pays du monde, sauf les États-Unis et le Canada, qui utilisent plutôt le format lettre (279 × 216 mm), pour des raisons historiques.

La graisse est l'épaisseur d'un trait ou d'un caractère. En augmentant la graisse d'un caractère maigre, on obtient un caractère demi-gras, puis gras, et ainsi de suite. Ci-dessous un exemple avec la police Helvetica, d' « ultraléger » à « noir ».

Le gabarit (aussi appelle template ou layout) est un document préformaté mis en page, mais vide de contenu, que l'on utilise de manière répétitive pour créer des documents présentant une même structure. Dans Scribus, le gabarit est un « arrière-plan » qu'on peut appliquer aux pages de vos documents. Typiquement, il contient des éléments graphiques, le titre du document ou le numéro de page.

Un gamut est un sous-ensemble de couleurs dans l'ensemble des couleurs que la physique décrit, lié aux contraintes d'un matériau. On peut citer par exemple l'ensemble de couleurs visibles par l'œil humain, ou le gamut d'une imprimante, c'est-à-dire l'ensemble des couleurs qu'une imprimante peut produire. Très souvent on associe un gamut à un espace colorimétrique, qui en est la transposition mathématique ou numérique. Ainsi une imprimante produit un gamut à partir d'encres cyan, magenta, jaune et noir, et on représente mathématiquement l'ensemble de ces nuances dans un espace numérique CMJN. Mais un gamut n'est pas forcement lié à un espace colorimétrique, il suffit que ce soit un ensemble de couleurs théoriques défini.

Espace entre deux colonnes dans une mise en page en colonnes. La gouttière est souvent indispensable d'aérer la composition.

Le gris typographique est l'impression produite sur l'œil par la vision générale d'un texte ; on parle aussi de couleur du texte. Il ne s'agit pas de sa couleur au sens de la teinte des pigments colorant les caractères, mais au sens de la densité moyenne du gris, résultat optique de la juxtaposition de multiples caractères noirs sur fond blanc (le concept s'étend bien sûr à d'autres couleurs que le noir).

Le gris typographique conditionne la première impression qu'un lecteur a d'un texte et surtout l'aisance avec laquelle ce lecteur pourra le lire ; il se doit donc d'être en accord avec les règles typographiques.

Les différents facteurs qui influencent le gris typographique et son homogénéité sont la police, le corps, l'interlignage, la graisse, la casse, la chasse, la justification et l'approche. L'homogénéité du gris d'un bloc de texte est souvent appréciée en plissant les yeux pour « flouter » le texte et mieux percevoir les variations. S'il y a trop de taches sombres ou trop de taches claires dans l'image créée, c'est que le gris n'est pas harmonieux.

voir TSL

Il existe deux grands types d'images numériques en deux dimensions, à savoir les images bitmap (ou matricielles, ou encore raster), et les images vectorielles.

Les images bitmap (littéralement carte de pixels en anglais) sont les plus répandues, car c'est le type qui est le plus simple à décrire et celui que l'on obtient le plus facilement par la numérisation d'information analogique (photo, dessin, film, etc.). Le principe est que l'on décrit l'image dans un tableau de coordonnés cartésiens (abscisse « x », ordonnée « y »), et pour chaque valeur (bit) ou cellule du tableau on associe une valeur colorimétrique.

Par exemple, on aura en x1, y1, un pixel noir (r0, v0, b0), puis en x2, y2, un pixel gris foncé (r30, v30, r30), etc. La principale conséquence, qui est propre au numérique, c'est que l'image ainsi décrite aura une résolution figée, qui ne doit pas être insuffisante (sous peine de voir se dessiner les pixels, c'est-à-dire de détruire l'illusion) ni trop grande si l'on veut pouvoir la transformer facilement (opérations de calculs trop longues).

Gimp est fait pour traiter les images bitmap, même si Scribus les manipule aussi. Les formats d'images bitmap les plus répandus sont le JPEG, le PNG, le GIF et le TIFF.

Il existe deux grands types d'images numériques en deux dimensions, à savoir les images bitmap (ou matricielles, ou encore raster), et les images vectorielles.

Les images vectorielles sont décrites de façon géométrique, et redessinées à chaque affichage (via des pixels) ou à chaque impression (via des points). Par exemple pour décrire un cercle, on utilise les coordonnées de son centre et la dimension de son rayon pour le dessiner.

En dehors des formes géométriques classiques (appelées primitives), on utilise généralement des courbes de Bézier pour décrire les objets (des alternatives, mais qui produisent seulement des courbes, sont les spiro splines et les NURBS).

La principale et la plus heureuse conséquence est que les images décrites ainsi n'ont pas résolution figée, puisque la résolution est redessinée à la demande. On parle d'images indépendantes de la résolution : l'image agrandissable et modifiable à l'infini sans qu'elle « pixelise ». Le principal défaut est qu'il est difficile d'obtenir des effets de matière (grain, texture, etc.) avec des images vectorielles autrement que via la répétition de motifs ou l'usage de dégradés, mais par contre des traits nets sont très faciles à obtenir. Inkscape est fait pour traiter les images vectorielles, et est conforme au standard SVG, même si Scribus est capable de les manipuler aussi

Par nature, un dessin vectoriel est dessiné à nouveau à chaque visualisation, ce qui engendre des calculs sur la machine. L'inconvénient est que pour atteindre une qualité réaliste, il faut pouvoir disposer d'une puissance de calcul importante et de beaucoup de mémoire.

Les formats d'images vectorielles les plus répandus sont le SVG, le PostScript, l'EPS et l'AI.

En imprimerie et en mise en page, l'imposition consiste à placer sur une grande feuille (la forme) les pages d'un ouvrage afin d'obtenir un cahier lors de son pliage, ou à organiser leur enchaînement en vue de l'impression et du façonnage. On appelle « chemin de fer » le plan d'enchaînement des pages dans l'imposition.

Pour les livrets et les magazines, le nombre de pages est un multiple de 4, et les formes d'imposition se composent généralement de 4, 8, 16 ou 32 poses et sont gérées en signatures (recto et verso). Les pages sont alors gérées deux à deux. Pour un cahier de 16 pages, par exemple, on assemblera les pages 16 et 1 ensemble pour le recto, puis 2 et 15 pour le verso, et ainsi de suite. La méthode de reliure détermine le mode d'imposition (tête à tête, tête à pied).

Pour faire une imposition, il faut :

• connaître le format fini ;
• connaître le format de la feuille d'impression ;
• calculer l'empagement en tenant compte de la catégorie ;
• connaître la machine à imprimer et sa prise de pinces ;
• prévoir la répartition des éléments à imposer ;
• et enfin prévoir les différents façonnages et finitions.

Une technique pratique pour les documents dont les pages sont un multiple de 4 est d'écrire le chemin de fer sur un bout de papier en numérotant les pages en Zig-zag. Par exemple pour 16 pages :

16 - 1
2 - 15
14 - 3
4 - 13
12 - 5
6 - 11
10 - 7
8 - 9

L'imposition est un exemple typique d'opération d'exécution technique en Infographie.

L'imprimerie est un ensemble de technologies permettant de reproduire des écrits et des illustrations en grande quantité sur des supports plans, généralement du papier, et pouvoir ainsi les distribuer à grande échelle.

Les techniques vont de la composition des textes au façonnage (reliure, pliure…) en passant par l'impression et la relecture. Dans la chaîne graphique, l'imprimeur a la charge de la mise en œuvre de la production en série du document et du contrôle qualité final.

On attribue l'invention de l'imprimerie à Guttenberg, et cette invention a été une révolution technologique et culturelle majeure, comparable à celle de la roue, de l'électricité ou de l'informatique. L'histoire et la diversité des techniques d'imprimerie sont beaucoup trop vastes pour être traitée ici, et il est conseillé de se renseigner plus en détail sur les imprimantes que vous utilisez quotidiennement.

Ce qu'il faut savoir est qu'il y a deux grands types d'imprimantes : celles qui ont une forme imprimante, c'est-à-dire où la mise en page est d'abord reproduite en négatif sur un support (caractères de métal, plaque de cuivre ou d'inox, caoutchouc, toile qui a reçu un filtre chimique, etc.) et celles qui n'ont pas de forme imprimante (la forme est obtenue numériquement et ensuite on jette de l'encre, on utilise un laser, ou encore des procédés thermiques…).

Parmi les procédés qui ont une forme imprimante on peut citer l'offset (qui produit le plus gros volume d'imprimés), l'héliogravure, la flexographie, la sérigraphie, la tampographie et le stencil.

Parmi les procédés qui n'ont pas de forme imprimante on peut citer le jet d'encre (type d'imprimante que l'on retrouve le plus souvent en bureautique), l'éléctrophotographie (ou xérographie, autrement dit la photocopie !) et l'impression thermique.

Il y a une autre chose qu'il faut savoir, quand vous voulez imprimer un document chez un professionnel de l'imprimerie, c'est qu'il y a deux grands groupes : les imprimeurs et les reprographes. Les imprimeurs utilisent des imprimantes avec des formes imprimantes sur beaucoup de supports différents, qui coûtent cher au départ, mais qui sont de bonne qualité, et dont le prix se réduit dès que l'on produit de grandes quantités (plus de 1000). Les reprographes utilisent des imprimantes sans formes imprimantes (en général la photocopie noir et blanc et couleur) uniquement sur support papier, sont peu chers à l'unité (donc à privilégier pour les petites quantités), et s'adressent au grand public, donc ont en général moins de temps à consacrer à la qualité. Pour les opérations de façonnage, il vaut mieux s'adresser à un imprimeur, même si des opérations de façonnage simple (Massicotage, 1 pli) sont en général disponibles chez les reprographes.

En typographie, il arrive que des difficultés de chasse ou d'approche soient difficiles à résoudre, et que certaines combinaisons de lettres se touchent comme « oe », « tt », « ff » ou « fi » en raison d'une graphie particulière. On résout cette difficulté en formant un seul caractère à partir de deux : ces caractères sont des ligatures.

voir Espace Colorimétrique

Voir Chasse fixe

Voir Bichromatique

Norme industrielle ou commerciale définie par l'Organisation internationale de la Normalisation (International Organization for Standardization).

La notion d'objet numérique est directement opposable à la notion d'objet analogique : il peut s'agir du même objet (par exemple un thermomètre), mais ils diffèrent radicalement par la façon dont ils représentent l'information.

Un objet numérique représente l'information selon une échelle discrète et discontinue de valeurs abstraites et arbitraires (binaire, métrique, etc.), et a donc une plus petite unité au-delà de laquelle toute information est perdue.

Cela aboutit directement à la notion de résolution, c'est-à-dire à l'échelle et à la quantité d'informations que contient un objet numérique. Énormément de systèmes d'information modernes ont adopté les systèmes numériques, principalement parce qu'une information numérique est facilement transmissible et convertible sans perte d'un système numérique à l'autre, quelle que soit leur unité.

Le principal inconvénient est que toute perte de résolution est définitive à moins de pouvoir revenir à l'étape antérieure, le second étant que plus la résolution de l'information est grande, plus la puissance de calcul nécessaire à la traiter doit grandir.

Pour l'Infographie, qui est née de cette révolution numérique, cela implique que toute image et toute opération sur une image sont descriptibles mathématiquement, avec les avantages (automatisation, virtualisation, etc.) et les inconvénients (pas d'accidents ou d'aléatoire qui ne soit prévu, disparition de la matière, etc..) que cela entraîne.

Action de numériser, c'est-à-dire de transformer une information analogique en information numérique en la discrétisant. Le scanner est un outil adapté à la numérisation de document.

L'offset (de l'anglais to set off, reporter) est un procédé d'impression qui est en fait une amélioration de son ancêtre, la lithographie, par le remplacement de la pierre lithographique par une plaque cintrable, adaptée à un cylindre, et l'ajout d'un blanchet entre le cylindre porte-plaque et le papier.

Le procédé offset est actuellement le procédé majeur d'impression. Son succès est dû à sa souplesse et sa capacité à s'adapter à une large variété de produits. L'offset permet de couvrir une gamme de tirages relativement large. En effet, il est rentable jusqu'à quelques centaines de milliers d'exemplaires. Au-delà on lui préférera l'héliogravure.

De plus, ce procédé d'impression fournit des produits de qualité, à un coût relativement faible. Parmi ses applications, on notera les publications de tous genres (presses quotidiennes et périodiques, publicité, livres, catalogues, brochures…), des emballages (cartons, étiquettes…). L'impression est également possible sur divers supports (papier et carton, polymère, métaux). (issu de l'article de Wikipédia).

Voir aussi « Imprimerie ».

La Publication Assistée par Ordinateur désigne l'ensemble des procédés informatiques permettant de fabriquer des documents destinés à l'impression.

Une police d'écriture ou de caractère est un ensemble coordonné de glyphes, c'est-à-dire de caractères typographiques d'une même famille, déclinés en tailles différentes et variantes stylistiques et qui forment un alphabet complet et cohérent. Ce terme à consonance juridique désignait à l'origine la règle qui définissait la logique d'écriture de tout un ensemble de caractère formant un alphabet. À l'époque de la typographie au plomb, l'ensemble des caractères formant tout un alphabet était rassemblé dans une casse typographique (un petit tiroir).

Le prépresse désigne en général la phase de « production » dans la chaîne graphique, où la création est finalisée par le maquettiste et où tous les problèmes techniques éventuels sont réglés en amont de l'impression, pour assurer la qualité du résultat final.

Les profils ICC sont des fichiers numériques (formats .icc et .icm) décrivant la manière dont un périphérique informatique (moniteur, scanner, imprimante …) restitue les couleurs. Le projet, mené par l'International Color Consortium (ICC), a pour but de permettre aux professionnels de l'Infographie de maîtriser le rendu des couleurs tout au long de la chaîne graphique. Le principe est le suivant : on mesure le gamut de couleur d'un périphérique (on scanne une charte, on sonde un moniteur, on imprime une charte puis on l'analyse avec un spectrocolorimètre …), lié à un espace colorimétrique (RVB ou CMJN). Puis on stocke ces données de couleurs dans un profil ICC (donc c'est une liste de couleurs dans un espace colorimétrique RVB ou CMJN) qui sont mises en correspondance dans le fichier avec les mêmes couleurs dans un espace colorimétrique indépendant des périphériques (Lab ou TSL). Un profil ICC est donc une table de conversion des couleurs d'un périphérique vers des couleurs indépendantes des périphériques. Une fois les profils créés pour l'ensemble de la chaîne graphique (et ils ne sont pas vains qu'à cette condition), on peut donc convertir les couleurs assez fidèlement d'un périphérique à l'autre via un espace colorimétrique indépendant qui sert de référence. En théorie, cette méthode permet donc de contrôler la couleur à toutes les étapes de création et de production, et ainsi d'éviter de nombreuses surprises. Cependant dans les faits on se heurte à trois problèmes. La mesure des périphériques pour définir leur profil ICC est longue, complexe et couteuse, malgré la mise en place de standards. Sauf en de rares exceptions, la chaîne graphique n'est pas connue de bout en bout (on change d'imprimeur, ou le graphiste n'est pas le même, ou encore on ne sait pas avec quel scanner ce document a été numérisé… et tout le travail est à refaire). Il y a des paramètres qui échappent aux profils ICC : la lumière ambiante modifie la perception que l'on a d'un écran, une même imprimante avec les mêmes encres et le même fichier n'imprime pas exactement la même couleur en fonction de la température des encres, le papier peut changer, etc. Dans les faits, les profils ICC sont donc généralement peu ou mal utilisés. La quête de la couleur n'est pas achevée.

Rouge, Vert, Bleu abrégé RVB ou RGB de l'anglais Red Green Blue, est un espace colorimétrique codant des couleurs, utilisé pour l'affichage sur écran, en vidéo, et en éclairage scénique. Dans cette méthode, on mélange de la lumière plutôt que des encres, pour obtenir un large spectre colorimétrique. Ces trois couleurs sont les couleurs primaires en synthèse additive. Elles correspondent en fait à peu près aux trois longueurs d'onde auxquelles répondent les trois types de cônes de l'œil humain. L'addition des trois donne du blanc. C'est la méthode d'affichage de la couleur de tous les supports numériques. Néanmoins dans les logiciels d'Infographie, manipuler ces valeurs n'est pas forcement aisé, et on lui préfère en général des méthodes alternatives telles que la méthode TSL, plus facile à appréhender, même si le cœur du système est bien produit en RVB.

Les repères sont des lignes invisibles à l'impression qui vous aident à conférer un aspect ordonné et homogène à vos documents. Ceci vaut à l'intérieur du document et entre des documents « similaires » (placement de logos, etc.). Les repères sont un des éléments fondamentaux des gabarits et facilitent largement le placement du contenu par le metteur en page.

La résolution d'une image est le rapport entre sa définition et sa surface, quel que soit le support utilisé. La définition est la quantité d'information découpée en unités élémentaires, généralement des pixels pour les écrans, et des points d'imprimante (dots) pour les supports imprimés.

Tout le jeu de la résolution est d'être assez grande (c'est-à-dire avoir une définition suffisante dans une surface donnée) pour donner à l'œil humain l'illusion, à une distance du support donnée, de la continuité en lui cachant sa structure élémentaire (pixels ou points). Ainsi une image peut avoir une résolution très faible, mais si on en est suffisamment loin celle-ci pourra être suffisante (pas besoin d'imprimer une affiche AO à plus de 25 dpi, puisqu'elle est faite pour être vue à plus de 3 mètres).

Il faut bien comprendre que la problématique de la résolution est fortement liée à celle du numérique, qui découpe l'information, et à des techniques d'impression qui utilisent des trames, c'est-à-dire de l'information binaire (tout ou rien). Comme dans les deux cas on a une unité extrêmement simple, on doit jouer sur sa quantité pour apporter de la finesse et du détail.

Pour exprimer la résolution on utilise deux unités, qui sont dépendantes du support, et exprimées en unité par pouce (1 pouce = 2.54 cm) : le pixel per inch (ppi) pour les images numériques sur écran où l'unité élémentaire est le pixel, et le dot per inch(dpi) pour les images imprimées où l'unité élémentaire est le point d'imprimante. On utilise les termes anglais (ppi et dpi) plutôt que leur traduction en français (pixels par pouce et point par pouce), car celle-ci génère des confusions (ppp ? ppp).

Pour convertir une image d'une unité à l'autre (et donc d'un support à l'autre), il faut tenir compte de deux problèmes potentiels : la résolution (c'est-à-dire la quantité d'information) et la structure de l'information (les pixels sont dans une grille bitmap, les points sont répartis dans une trame), en plus des éventuels problèmes de couleur. Pour contourner ces problèmes quant on imprime une image numérique, il faut que la grille de pixel soit au moins égale à la trame d'imprimante, ou à deux fois sa linéature. Si elle est inférieure, des pixels se dessineront à l'impression, ce qui arrive régulièrement quand on ne vérifie pas la résolution des images bitmaps trouvées sur Internet (qui sont pour la plupart à 72 ppi).

Le tableau suivant donne une approximation et un résumé rapide, en fonction de la qualité que vous cherchez à obtenir, bien qu'en réalité tout dépende des périphériques utilisés :

  Pour l'impression, il n'est en général pas nécessaire d'aller au-delà de 300 dpi, sauf si on veut faire ramer son ordinateur et son imprimante. Une résolution de plus de 600 dpi est complètement inutile, sauf éventuellement pour produire du trait noir très dense (sans nuances grises), par exemple pour de la bande dessinée.

Procédé photographique et d'imprimerie utilisant des filtres pour permettant d'isoler les couleurs de base qui serviront à la reproduction. Par exemple séparer le Cyan, le Magenta, le Jaune et Noir d'une image pour préparer l'impression.

Un script est un petit programme qui permet d'exécuter une tâche. Un script est en fait une série d'instructions inscrites dans un simple fichier texte. Le lancement du script déclenche des tâches automatiquement. Ces tâches pourraient être exécutées par l'utilisateur lui-même, mais qui sont soit une suite difficile à mémoriser soit des instructions pour réaliser une tâche répétitive, ce qui devient lassant à réaliser.

Voir Empattements 

Le .sla est le format de données source de Scribus. Spécification ouverte et basé sur une structure XML, il peut être ouvert et corrigé comme un simple fichier texte.

Ensemble des éléments iconographiques (photos, illustrations, graphiques, etc.) et textuels entrant dans la mise en page d'un document.

Dans le cercle chromatique, une tétradique est une complémentaire double, permettant d'obtenir 4 couleurs par paire de deux. Voir Cercle Chromatique.

Synonyme d'imprimer, ou d'un imprimé : en imprimerie le tirage désigne le fait d'imprimer sur papier un document ou le nombre de documents ainsi imprimés.

TSL (Teinte, Saturation, Luminosité) ou HSL (hue, saturation, light) ou HLS (hue, light, saturation) est un espace colorimétrique codant des couleurs.

Source de l'image : Wikimedia Commons, par Wing, licence GFDL, http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Color_cones.png

Contrairement aux espaces RVB et CMJN, le système TSL est une représentation de la couleur indépendante du support, symbolisée par un cône avec trois axes (Teinte, Saturation, Luminosité). On code la teinte dans un axe circulaire suivant l'angle qui lui correspond sur le cercle des teintes, on code la saturation (qui est comparable à la densité de pigmentation) sur un axe horizontal (depuis le gris neutre jusqu'à la couleur « pure », vraiment « pétante »), et on code la luminosité sur un axe vertical (du noir, luminosité la plus faible, au blanc, luminosité maximale permise par le support). La teinte a pour correspondance physique la longueur d'onde de la couleur pure.

On remarquera que dans cet espace, pour une saturation nulle, la teinte est indéfinie, ce qui permet de ne jouer que sur la luminosité pour choisir dans des gammes de gris. Une fois compris, ce système de présentation des couleurs s'avère très efficace pour choisir des couleurs selon des axes très pertinents.

Finalement assez intuitif et proche des besoins pratiques, il est largement utilisé en Infographie.

Couleur « personnalisée », souvent matérialisée par une encre spéciale, qui d'imprimer une teinte directement sans passer par l'utilisation du spectre CMJN en imprimerie. Par exemple une couleur « dorée » est difficile à obtenir en CMJN, utiliser une encre séparée spécialement pour est en général une bonne solution.

Dans Scribus, on peut cocher [Ton direct] dans la boite de dialogue d'[Édition des couleurs] lorsque l'on crée ou modifie une couleur, et lui donner un équivalent en CMJN pour la visualiser, et pour la remplacer si jamais l'encre spéciale n'était finalement pas disponible au moment du tirage.

La typographie désigne les différents procédés de composition et d'impression utilisant des caractères et des formes en relief. La typographie est à l'origine l'art d'assembler des caractères mobiles afin de créer des mots et des phrases et de les imprimer. Cette technique a été mise au point vers 1440 par Gutenberg, qui n'a pas inventé l'imprimerie à caractères mobiles, mais un ensemble de techniques conjointes : les caractères mobiles en plomb et leur principe de fabrication, la presse typographique, et l'encre grasse nécessaire à cet usage.